Ejemplo de guion de película. «No te quiero hacer daño» de Nuria Verde

«No te quiero hacer daño» es un ejemplo de guion de película.

Queridas lectoras, quiero compartir con vosotras el guion de un largometraje que escribí en 2006, y se quedó en eso, en un guion. Es un ejemplo de guion de película que publico en el blog, un recurso gratuito para aprender a escribir de largometraje. Eso sí, falta la numeración de las secuencias. Disculpadme. He debido perder ese archivo. 

Tengo especial cariño al guion de «No te quiero hacer daño» porque fue la primera vez que fui capaz de poner punto final a un guion de largo, y sudé la camiseta, también porque lo escribí durante el curso de guion de largo con Daniela Fejerman, en el Sindicato de Guionistas, ALMA, en Madrid.

Muchas cosas buenas y malas han pasado desde entonces. Muchos picos y valles he recorrido en la vida. Ya ha llovido.

Ahí va un resumen de la historia: Ariadna y Pedro son una pareja muy enamorada hasta que Pedro sufre un accidente y se daña los lóbulos frontales del cerebro. El amor de Aridna ya no vuelve a ser el mismo…Una lucha empieza y otra relación de pareja también.

NO TE QUIERO HACER DAÑO

GUIÓN DE: NURIA VERDE HIDALGO.

PISO PEDRO Y ARIADNA. INT./AMANECER.

Fondo negro. Oímos una respiración suave. Silencio.

OFF PEDRO

Eso les pasa a otros. Pero no a ti. Son otros los que se enamoran y les sale bien. Los que hacen cosas como: mirar dormir a la mujer que quieren, apretarle la mano en el cine, salir corriendo del trabajo porque se mueren de ganas de verla, esperar con ansiedad a que suene la llave de ella en la puerta, oír sus pasos al llegar a casa.

Abrimos de negro. Todo es muy cotidiano. La ropa esparcida por el suelo. Las sábanas revueltas. El despertador electrónico. La radio. Las cajas de una mudanza. La luz que se filtra por la ventana. El libro en la mesilla. El sonido de un grifo que gotea. Un poster de Woody Allen en la pared.

Nos fijamos en unas partituras de música y en unas fotos en las que una chica toca el violín.

Descubrimos en las paredes unos carteles de teatro de la Universidad en los que aparece el nombre de PEDRO MOLINA. Fotos de un chico de unos 30 años en montajes teatrales de la época de la Universidad junto a un amigo. “Un tranvia llamado deseo” “El zoo de cristal”.

PEDRO, un hombre normal de 30 años, mira dormir a una chica en la cama. Ella, de la misma edad, tiene un rostro frágil y fuerte a la vez. Es ARIADNA.

OFF PEDRO

Pero tú siempre has estado solo.

Y ahora tienes miedo. Porque siempre que eres feliz piensas: no durará.

ARIADNA se mueve aún dormida. Se despierta. Sonríe al ver al hombre. Está vestido para ir a trabajar.

ARIADNA

¿Qué haces?

PEDRO

Nada.

ARIADNA

Me estabas mirando dormir. Te pillé…

PEDRO

No, no, qué va…

ARIADNA

Es la primera vez que alguien hace eso conmigo.

PEDRO (tierno)

Eso se lo dirás a todos.

ARIADNA (simpática, desperezándose)

¿He echado muchas babas?

PEDRO

Un montón.

ARIADNA le echa las manos al cuello a PEDRO. Le besa apasionadamente. Le atrae hacia la cama.

PISO DE ARIADNA Y PEDRO. INT./DÍA.

Ese mismo día. Momentos despúes.

ARIADNA toca el violín delante de un atril con partituras. PEDRO la mira sentado frente a la mesa de desayuno. Tiene una tostada en la mano, pero no come. Ella se da cuenta y le planta cara, graciosa. Deja de tocar.

PEDRO

¿Qué?

ARIADNA

No me mires así. Me pones nerviosa y tengo que ensayar. (vehemente) Y esta tarde tengo la audición.

PEDRO

¿Qué? Risa. ¿Así como…?

ARIADNA

Así.

PEDRO (sincero)

Me encanta verte tocar.

ARIADNA

Ojalá los del cuarteto de esta tarde fueran cuatro como tú, Pedro.

PEDRO

¿Estás nerviosa?

ARIADNA (fingiendo indiferencia)

No qué va. Me tomaré una caja de lexatin y todo ira bien…

PEDRO

Tú tranquila…

PEDRO mira el reloj. Y pone cara de alarma.

PEDRO

Ay, llego tarde.

PEDRO se levanta. Se acerca a ARIADNA y la besa tiernamente.

PEDRO

Me voy pitando… Los salvajes me esperan. Luego te llamo.

Coge su cartera. Se dirige hacia la puerta. Hace como que no se puede resistir. Y vuelve a darle un beso rápido…

ARIADNA (ríe)

Eh… vete.

PEDRO

Ya me voy…

Pedro se dirige hacia la puerta. Pone una cara divertida, se lleva la mano al pecho y se da la vuelta hacia ella. En un movimiento rápido besa a ARIADNA otra vez. Esta no puede evitar reírse. Le empuja para que se vaya.

PEDRO

Ya me voy.

ARIADNA se ríe. PEDRO hace ademán de marcharse pero da la vuelta con un ademán rápido. Y la besa. Ella se ríe. El se ríe. El efecto es cómico.

ARIADNA (con afecto)

Vete ya anda. Eres un payaso…

PEDRO (amenazándola con un dedo índice)

Si pierdo mi trabajo de psicólogo por tu culpa, siempre me quedará el circo.

ARIADNA

Por mi culpa… Qué morro…

PEDRO se marcha. Ella cierra la puerta y se queda pensativa, con un brillo en sus ojos.

CENTRO DE MENORES. INT./DÍA.

Oímos una canción del grupo LA EXCEPCIÓN… (grupo del barrio del Pan Bendito). “Oye Compai”… Al ritmo cañero y de barrio…

Vemos imágenes de hombres y mujeres (psicólogos, asistentes sociales) trabajando en un centro de menores.

Vemos a varios chicos fumando porros y colocándose en los baños. Por una tontería se empujan y se pelean. (Se pelean por cualquier cosa, siempre están dándose collejas, golpes… dedicándose insultos. Es su forma de relacionarse.)

Uno de estos hombres que trabaja en el centro es PEDRO. Es psicólogo de menores.

PEDRO persigue por los pasillos a ROBER, un chico que huye con su cartera en la mano.

En la persecución vemos todas las instalaciones del centro:

las habitaciones de los chicos, los baños, las salas de terapia, el salón de actos… Las cámaras que vigilan… Los monitores de vigilancia en blanco y negro…

CHARLY, el mejor amigo de PEDRO y también psicólogo de menores, les observa y le hace a PEDRO un signo de derrota. CHARLY lleva camiseta de los Ramones, vaqueros y sandalias de cuero. Se parece a Willy Toledo. Es un cruce entre macarra y alternativo. Tiene barba y lleva el pelo un poco largo.

CHARLY le pone la zancadilla a ROBER, que se cae. PEDRO le mira como regañándole y diciéndole: “macho, te has pasado”. CHARLY se encoge de hombros. Quita la cartera a ROBER que se duele en el suelo y se la devuelve a PEDRO con una ligera sonrisa.

ESCALERAS EDIFICIO. PORTAL. INT./DÍA.

ARIADNA baja las escaleras. Llega al portal. Se dirige a los buzones. Saca la llave del buzón de su bolso. Abre el buzón. Coge una postal en la que aparece una foto de una chica más joven y rubia, morena por el sol que posa con una brocha delante de un chiringuito en la playa. Es MARTA, su hermana pequeña. ARIADNA lee la postal.

ARIADNA

¿Cuándo vas a venir a verme? Te echo de menos. El chiringuito in progres…

Ariadna sonríe recordando a MARTA. Sale a la calle.

CENTRO DE MENORES. SALÓN DE ACTOS. INT./DÍA

Un escenario con sillas de madera enfrente.

Oímos una música de CAMARÓN de la ISLA. Uno de los chicos la está escuchando por el i pod. Nos fijamos en uno, el típico macarra. Le reconocemos como al chico al que perseguía Pedro en una secuencia anterior. Es ROBER Al lado está COQUE, su mejor amigo.

PEDRO está sentado en el escenario. Tiene una aire de bondad despistada propia de alguien que trabaja en temas sociales.

Los adolescentes (ninguno supera los 16 años) son casi todos ‘canis’. Es decir, llevan chándal de marca, zapatillas de marca, anillos de oro, medallas con la cara de camarón, pelo corto por arriba y largo, engominado. Camarón de la Isla es su ídolo y aparece en camisetas y algún tatuaje. Tienen una actitud chula, como de estar de vuelta de todo.

Nos acercamos a las caras pasotas y embrutecidas de los chicos. Y en uno de ellos que lleva un zapato ortopédico. Es GUILLE. A ninguno les interesa lo que les quiere contar PEDRO. Le miran desafiantes. PEDRO tiene una actitud muy animada.

PEDRO

Hola a todos. ¿Qué tal el finde?

ROBER (con tono desanimado)

Genial.

PEDRO

Me alegro. (se frota las manos) Bueno, chicos. Tengo una sorpresa…

COQUE

¿Para quién?

PEDRO

Para vosotros.

PEDRO se baja del escenario y pasea por el pasillo.

PEDRO

Mirad, así están las cosas: ahí fuera nadie confía en vosotros. No le importáis a nadie un pimiento. Pero mira… va a ser que a mi sí… sí… soy tan idiota que yo sí confío en vosotros. Fíjate… Y creo que os merecéis una oportunidad… (con humor) No sois tan malos como os pintan… Es que no os conocen.

El discurso no surte mucho efecto. ROBER mira hacia arriba con actitud de “por favor”, pero le atrae la arenga.

COQUE (en voz baja)

Qué brasas eres….

Risitas.

PEDRO (se lo toma bien y quiere darle la vuelta a la actitud de COQUE)

Si ya lo se. Soy el tío más brasas del mundo… Vamos… ‘Pá’ venir aquí cada día y haceros de psicólogo hay que estar ‘zumbao’ ¿eh?

Risas de los chicos. ROBER mira a PEDRO con curiosidad. PEDRO aprovecha la oportunidad que se le presenta.

PEDRO

Por eso como estoy zumbao se me ha ocurrido que podíamos hacer algo fuera de la terapia de siempre…

ROBER (escéptico)

¿Como qué?

PEDRO

Una obra de teatro…

Todos hacen muecas hastiadas y protestan.

ROBER

Noooooo…

COQUE

Teatro, no, tio. Qué coñazo…

TODOS
No, joder….

LUIS

¿Por qué no hacemos una liguilla de futbol mejor?

GUILLE

Un campeonato con la play… Soy capaz de estar 48 horas jugando seguidas.

COQUE coge un bolígrafo bic vacío, mete un gran trozo de papel, sopla y le da a GUILLE en el cuello. Este se da la vuelta y le mira. ROBER mira a PEDRO con curiosidad más del tipo “¿pero de dónde ha salido este tío?”

ROBER (curioso)

¿Qué obra?

PEDRO

Romeo y Julieta… de Shakespeare. Hay ciertos valores que me gustaría que…

ROBER (interrumpiendo, ofendido)

¡¡¡¡Qué!!!!! ¿El tío de las mallas con pinta de maricón que se enraba por una piba que acaba de conocer y luego se corta las venas…?

RISAS. ROBER se queda satisfecho con las risas de sus compañeros.

PEDRO(irónico)

Francamente yo no lo habría podido definir mejor.

PEDRO (cont. Sincero)

Bueno vamos ROBER, que no sabes lo que me alegro de verdad, de verdad, ¿eh? Que conozcas el argumento de Romeo y Julieta. ¿La has leído?

ROBER

Tú lo flipas tronco. Vi la peli con el de Titanic.

PEDRO

Leonardo Di Caprio.

COQUE

Ese con cara de muñeca. Ni de coña hago yo de ese…

PEDRO

Ese es el actor. No es el papel a interpretar… Además ¿quién te dice que vas a hacer de Romeo?

COQUE

No si yo paso. Qué muermo…

Todos se contagian del pasotismo de COQUE.

LUIS

Por favor… qué pastelón…

SILENCIO. ROBER se revuelve en su asiento.

ROBER

No se. A lo mejor mola.

PEDRO le mira con atención.

PEDRO

Claro que sí. Es un experiencia, subirse a un escenario… Mmmm…un… un proceso creativo ¿eh? Un poco de creatividad no os vendría mal…

COQUE coge un papel y se lo tira al cuello a ROBER.

COQUE

PELOTAAAA…

TODOS

Buuuuhhh…

PEDRO (cambia de estrategia, finge indiferencia como buen actor que es)

Bueno, mirad, a mi me da igual. De hecho… el director no quiere que la hagamos. Dice que no sois capaces de aprenderos ni una línea.

ROBER (exaltado)

¿Pero qué se ha creído ese capullo? Claro que somos capaces…

PEDRO (suspira aún más actor)

Eso es lo que yo le he dicho. Menos el último taco. (Risita) Que vosotros eráis capaces. Pero ahora no se. A lo mejor he metido la pata… bueno ¿qué me decís?

PEDRO mira a los chicos rumiar y debatirse. Las reacciones por sus caras pasan del pasotismo a la rabia. PEDRO sabe que el grupo está dividido. COQUE claramente se opone, ROBER está a favor…

ROBER (como si no le importara realmente)

Vaaaaleeee… ¡¡¡Pero yo paso de ponerme mallas!!! ¿eh?

PEDRO sonríe ligeramente. Los chicos asienten aceptando.

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./DÍA.

ARIADNA repasa las partituras. Mira su violín encima de la mesa. Da paseos por la casa, nerviosa.

Hace gestos de entrenamiento con la mano. Tararea la música que va a tocar.

RESTAURANTE. INT./DÍA.

Un cocinero pica verdura en la tabla. Ese repiqueteo se encadena con unas manos que tamborilean con cierta impaciencia sobre una mesa. Pertenecen a PEDRO que espera sentado en una mesa a TONI, su hermano pequeño.

PEDRO mira su movil. Recibe un mensaje. Antes de leerlo dice:

PEDRO

Este es mi hermano diciendo que llega tarde.

PEDRO lee el mensaje.

PEDRO

Lo sabía.

Es la hora de comer y el restaurante está lleno de conversaciones irritadas y frustraciones de oficina, de risas y desahogos, de confidencias. Trajín de camareros.

PEDRO bebe un trago de su cerveza y se dispone a tener paciencia. Mira el reloj del móvil.

Encadenamos con:

Ese reloj del móvil media hora más tarde.

TONI, 25 años, con traje de ejecutivo, pegado al móvil, y con cara de acelerado entra en el restaurante. Se dirige a PEDRO. Le saluda con la mano.

TONI y PEDRO se dan un abrazo rápido. TONI se sienta.

TONI (disculpándose)

Hola. Lo sientoooo Pedro. Me han liado en el curro tio…

PEDRO (amable)

Hola. Vale que siempre me llegues tarde pero no me cuentes milongas ¿eh? Toni. ¿Qué tal va todo?

TONI

Ah, de puta madre. ¿Y tú?

PEDRO

De puta madre también.

TONI

Ah. Muy bien.

Se hace un silencio. La incomunicación entre ambos se hace evidente. TONI y PEDRO miran la carta como si la estudiasen. EL CAMARERO se acerca. El móvil de Toni suena, lo coge.

TONI (al móvil)

Luego te llamo, si, no, no me olvido…

CAMARERO

¿Qué vais a tomar?

PEDRO

El menú del día con…

TONI deja el móvil.

TONI

Enróllate… (despectivo) Menú.

PEDRO (al camarero)
A mi hermano no le gustan los menús…

EL camarero se encoge de hombros.

TONI

Yo te invito, macho.

PEDRO

No, déjate de invitar. A pachas…

TONI

Yo te invito Pedro. Pedimos una paellita guapa y un rioja… (le hace un gesto al camarero indicando que van a pedir eso)

EL CAMARERO lo anota y se marcha.

PEDRO (responsable)

No. No. Que tengo luego terapia con los chicos… Yo, agua.

TONI (con cariño)

Pero qué muermo eres.

PEDRO (sonríe ligeramente)

Bueno, alguien tiene que ser el muermo de la familia. (cambiando de tema) ¿Y que se debe tan prisa por quedar?

TONI (fingiendo estar ofendido)

Joer no puedo ver a mi hermano. A nada, macho…

PEDRO

Vaaaleee…

Corte a:

Momentos después PEDRO y TONI han terminado de café y los postres. TONI se echa la última copa de vino de la botella que está vacía. Se la bebe de un trago ansioso.

TONI

De verdad que me está volviendo loco Mireia.

PEDRO (comprensivo)

Tienes que hablar con ella. Por el bien de la cría…

TONI (cogiendo las migas del mantel con la yema del dedo índice. A lo suyo)

Mira, Pedro, he estado pensando ¿sabes? Y he decidido que (rápido) quiero vender el piso de los Papás.

PEDRO (con pena)

¿El piso? Pero ahí están todos los recuerdos de Mamá… (acordándose con afecto) Todas sus cosas… No, Toni, no. Lo siento.

TONI

Pero un piso cerrado se echa a perder, Pedro.

PEDRO (conciliador)

Podríamos alquilarlo…

TONI

¿Y que nos lo destrocen?

PEDRO

A alguien de confianza…

TONI

¿Y qué hacemos con todas las cosas de Mamá y Papá?

PEDRO

Las llevamos a un guardamuebles… ¿Qué problema hay?

TONI

Pues de pasta lo primero porque salimos lo comido por lo servido, macho.

PEDRO

Hombre no, tal como están los alquileres ahora. No me fastidies…

TONI (dramático, bebe de su copa de vino)

Que no es solución. Y tenerlo cerrado tampoco. Cualquier día se nos meten cuatro rumanos en el piso y nos cagamos con los ocupas… vi un reportaje en la tele que (silba) fiuuu…

PEDRO

No seas alarmista.

SILENCIO.

PEDRO (cont.)

Además que no, me da palo hombre. Tengo tantos recuerdos de esa casa, de cuando los Papás aún vivían…

TONI (ruega)

Escucha, si te comprendo, pero vender el piso es lo mejor para los dos. (PAUSA) Pedro. Anda… Te lo pido por favor. Sabes que estoy atravesando una mala racha… (vehemente) ¡me lo estoy luchando tío!

PEDRO (compasivo, sin reprochar, le preocupa su hermano)

¿Y de lo tuyo?

TONI (sincero)

De lo mío limpio…

PEDRO (desconfía)

¿No será para jugártelo al poker?

TONI (decepcionado)

Tío como puedes pensar eso? (triste) No confías en mi, verdad, (autoreproche) no, si me lo merezco ¿eh?

PEDRO (tierno)

Que claro que confío, Toni… (le coge la mano y se la aprieta) Perdona anda…

TONI

Mira te voy a ser sincero: necesito el dinero porque voy a pedir la custodia de la niña. Con su madre no está bien y quiero cuidarla yo…

PEDRO le mira enternecido.

TONI

Te juro que es lo último que te pido.

PEDRO asiente.

PEDRO

Vale. Está bien. ¡Vendo!

TONI sonríe y abraza a su hermano con fuerza.

OÍMOS el móvil de TONI. Este se deshace del abrazo, coge el móvil y habla. PEDRO le mira como diciendo “pero qué voy a hacer contigo”

CENTRO DE MENORES. PASILLOS. BAÑO INT./TARDE.

PEDRO camina por el pasillo. Al llegar a la altura de las puertas del baño oye un sollozo. Se para. Entra en el baño. Una de las puertas de un servicio está cerrada, por debajo de la puerta ve una botella de ginebra.

Dentro del servicio ROBER está sentado en el suelo, colocado, con la cabeza apoyada contra la pared. Balbucea algo incoherente. PEDRO pega en la puerta con los nudillos.

PEDRO

¿Rober? ¿Eres tú?

ROBER (desfallecido)

Déjame…

PEDRO

Abre.

ROBER

No.

PEDRO (serio)

Abre la puerta ahora mismo.

ROBER

¡¡¡¡Déjame en paz!!!!

PEDRO

Muy bien llamo a seguridad…

ROBER

Noooo…

PEDRO

Abre la puerta. No te voy a hacer nada. Sólo quiro saber que estás bien. Anda…

ROBER abre la puerta y PEDRO entra. Una botella de ginebra vacía en el suelo y restos de papel de plata como si hubiera esnifado algo. PEDRO se fija en todo esto. ROBER sentado y apoyado contra la pared. El chico tiene aspecto de tener un colocón de campeonato. Siente naúseas.

PEDRO se arrodilla. Coge a ROBER por la espalda. Sostiene la cabeza del chico con cuidado mientras éste vomita en el retrete. Pedro hace todo esto con serenidad, en silencio.

PEDRO (amable)

Tranquilo, ya. Échalo todo…Ya está. Ya está. Ya está. Venga.

CENTRO DE MENORES. COCINA. INT./TARDE.

ROBER con cara avergonzada bebe una gran taza de café sentado frente a una mesa. PEDRO se lo acaba de preparar. Se sienta enfrente de él

PEDRO

¿Qué más te has tomado? A parte de la ginebra…

ROBER (miente)

Ná. Sólo eso.

PEDRO

¿Has tomado coca?

ROBER niega con la cabeza.

PEDRO

No me mientas. No me mientas. ¿Speed? ¿éxtasis? ¿éxtasis líquido?

ROBER niega con la cabeza.

PEDRO

Ay, Rober… Tío, qué mal…

ROBER (suspira, sincero)

Joer Pedro no me eches la charla tío. Que ya me siento como el culo…

PEDRO

Anda que ya te vale macho. Tengo que dar parte.

ROBER le mira alarmado.

ROBER

No lo hagas. Que me trasladan…

PEDRO

¿Por qué no voy a hacerlo? Convénceme.

ROBER

Sólo he tomado la ginebra. Te lo juro. Te lo juro que me caiga muerto aquí ahora mismo.

PEDRO le hace un gesto señalando la taza de café.

PEDRO

No jures. Anda tómate el café.

ROBER bebe.

ROBER (pícaro)

Buff, y además está lo del tema de la obra.

PEDRO

Tú tienes un morro que te lo pisas macho…

PEDRO reflexiona.

PEDRO

¿Has visto a tu padre hoy?

ROBER resopla. Aparta la vista de PEDRO. Este se da cuenta de que esto es un sí.

ROBER (con rabia adolescente)

Que le den…

PEDRO (cálido)

Sí. Que le den, pero mientras te dan a ti Rober. (PAUSA) Piensa en ti. No pienses en él. Lo que tienes que hacer es reflexionar porque un día si y otro también tienes que pillar un pedo tremendo… A ver ¿Cuál es tu plan de vida?

ROBER (a la defensiva, como si le hubieran hablado de Marte)

¡Y yo que se!

PEDRO

¿Y por qué no piensas en lo que quieres hacer en la vida… ¿Cómo te imaginas dentro de diez años?

ROBER

Ni me imagino…

PEDRO

¿Cuáles son tus metas de futuro? ¿a ver?

ROBER le mira como diciendo: ¿pero qué me estás contando? Se encoge de hombros.

ROBER (flipando)

¿Futuro? Pero si no se ni lo que haré mañana, macho…

CENTRO DE MENORES. PATIO. EXT./TARDE.

PEDRO camina por el campo de cemento de fútbol. Habla con el móvil.

OFF ROBER (flipando aún más)

Joer Pedro… Tú tienes un puntazo marciano…¿qué no?

COQUE juega con LUIS, que hace de portero, a tirarle la pelota.

PEDRO (buen rollo)

Tú tranquila, ya verás cómo todo sale bien. Respira hondo y visualiza que todo sale fenomenal. Ya, (se ríe del comentario de ella) ¿una gilipollez? pues a mi me funciona…

COQUE chuta la pelota y está a punto de dar a PEDRO. PEDRO esquiva el balón de fútbol y hace un gesto de advertencia a COQUE. Este recupera la pelota y sigue jugando.

PEDRO(animándo)

Anda, tú tírate a la piscina y no pienses en nada. Recuerda quién eres para mi y que siempre flotas. (Oímos una risa en OFF de ARIADNA)Un beso, chao…

COQUE chuta el balón de fútbol y da a PEDRO en la cabeza. PEDRO corre detrás de él. COQUE se escapa.

PEDRO (con la vista hacia arriba, tono harto)

Ay madre mía, ¿quién me mandaría a mi meterme en esto?

CENTRO DE MENORES. PARKING. EXT./TARDE.

PEDRO apunta con el mando al coche, deseando marcharse a casa y ver a ARIADNA. OÍMOS el pitido de abrirse los cerrojos del coche. En el cristal se refleja la silueta de CHARLY que se acerca a PEDRO, tenso, con un móvil en la mano.

CHARLY

Pedro…

PEDRO

¿Qué pasa Charly? Dime que una buena noticia. No veas que día…

CHARLY

Mira esto, (tono sarcástico) te va a encantar…

CHARLY le enseña a PEDRO un vídeo en el móvil. Vemos como DOS CHICOS a los que no les vemos la cara dan una paliza a OTRO CHICO tumbado en el suelo (al que tampoco se le distingue la cara). Las zapatillas de uno de los agresores tiene un extraño símbolo dibujado en ella. Como una cruz.

PEDRO mira las imágenes como si le doliese a él. CHARLY las mira harto, como si ya las hubiera visto demasiadas veces.

La imagen es de mala calidad pero la música electrónica de fondo y las risas hacen que la violencia sea aún más horrible. El video acaba.

CHARLY

Que educativo ¿eh?… El móvil se lo dejó uno de los chicos en el taller.

PEDRO

¿Sabes de quién es?

CHARLY

No.

PEDRO

Pues tenemos que investigarlo.

CHARLY

Tenemos que decírselo al director.

PEDRO

No, Charly, espera. Vamos a ocuparnos nosotros. Si los culpables están aquí les cogeremos.

CHARLY

No Pedro no. Estoy hasta los cojones. Y no quiero es comerme el marrón yo.

PEDRO

Te prometo que los pillamos nosotros… ¿Identificas a la víctima?

CHARLY

No. Pero Rober tiene unas zapatillas iguales.

PEDRO

Rober y todos. Ya sabes que van vestidos como clones.

PEDRO (cont.)

¿Has notado en alguno de tus chicos marcas, cardenales?

CHARLY

No. Pero no se de cuando será la pelea. El pobre chaval ese puede haber dado cualquier excusa, que se ha caído de la moto en un permiso…

PEDRO

¿Era la puerta del baño de aquí?

CHARLY

No se. Es verde… como aquí…

PEDRO (suspira y se frota las sienes con los dedos con angustia)

¿Quién habrá sido?

CHARLY

Ni idea. (cambiando de tema) Pero esto no es lo mejor… Han colgado el vídeo de la paliza en la red… y tiene un huevo de visitas. ¡Qué bonito!

PEDRO (afectado)

Joer… Pero qué violencia, que agresividad. Es que lo flipo.

CHARLY

Les mola tío. Asúmelo. Pero tú no te estreses… Es bonito este curro… ¿eh?… Reconocido… bien pagado…

PEDRO (irónico)

Sí. Por eso lo hago. Por el dinero.

CHARLY (perdido en sus pensamientos)

Ojalá estuvieran locos, son unos hijos de puta.

PEDRO (con reproche)

Macho, no digas eso. Que eres psicólogo.

CHARLY (amargado)

Me tenía que haber hecho brooker de bolsa. No se. Estoy ‘mu quemao’.

PEDRo abre la puerta y se mete en el coche.

PEDRO

No se lo digas al director.

CHARLY

Te doy una semana para que pilles a los culpables.

PEDRO

Hecho.

CHARLY

Ah, se me olvidaba… Quédate que es el cumple de Lucia.

PEDRO

No puedo. Me voy a casa a hacerle la cena a Ariadna para cuando llegue… que tenga algo calentito.

CHARLY

Macho, anda que no te tiene bien pillao… ¿eh? Pues menudo digusto se va a llevar Lucía.

PEDRO

¿Y por qué?

CHARLY

Está coladita por ti. Tío… Pedro… estás en babia…

PEDRO (escéptico)

Anda ya…

LUCIA, una chica guapa de unos 25 años, asistente social, retro- hippy, con abalorios hindúes y una marca del tercer ojo en la frente se acerca por detrás a CHARLY. Ni PEDRO ni CHARLY la han visto. Se sienten incómodos al reparar en su presencia.

LUCIA

¿De que habláis chicos?

PEDRO la mira incómodo.

CALLE AUDITORIO. FACHADA AUDITORIO. EXT./TARDE.

Una puerta de un taxi se abre. Se asoma una pierna de mujer enfundada en una media negra y un zapato de tacón. Sale ARIADNA vestida con un vestido negro, muy elegante y en la mano lleva un estuche con su violín. Camina hacia el auditorio.

ARIADNA mira la fachada del auditorio.Respira hondo. Sube las escaleras y entra.

PASILLOS AUDITORIOS. INT./TARDE.

Varios músicos hablan y practican con sus instrumentos.

ARIADNA camina entre ellos. Busca a alguien. UNA CHICA rubia aniñada y delgada (25 años) que también lleva un violín en un estuche. Es su amiga LUISA. Ve a ARIADNA, la reconoce y se acerca a ella con una sonrisa. Le da un fuerte y sincero abrazo.

ARIADNA

¿Qué tal?

LUISA

De culo. No me cogen seguro. Este año el nivel es durísimo…

ARIADNA se concentra y tararea en su cabeza la música que va a tocar. Ese tarareo se funde con:

INTERIOR COCHE PEDRO. EXT./TARDE.

…con la música que ARIADNA toca con su violín en el CD que PEDRO está escuchando en el coche mientras conduce a casa. Este se queda con una mirada soñadora como si estuviera pensando en ARIADNA. Sigue el ritmo de la música con los dedos.

PASILLOS AUDITORIO. INT./TARDE.

El responsable del cuarteto de cuerda abre la puerta y hace un gesto a ARIADNA para indicarle que es su turno. Ella se levanta del banco y se dirige a la puerta. Aprieta en su mano un patito de goma color amarillo canario.

INSERTO FLASHBACK.

PEDRO le da a ARIADNA un patito de goma como regalo.

PEDRO

Tú eres que como este patito que pase lo que pase en la vida siempre sale a flote…

ARIADNA le mira y sonríe.

FIN DEL INSERTO.

ARIADNA traspasa la puerta. La puerta se cierra.

AUDITORIO. SALA AUDICIÓN. INT./TARDE.

ARIADNA se coloca su violín en posición. Los tres miembros del CUARTETO la observan tras una mesa con gesto serio.

COCHE PEDRO.INT./EXT./TARDE

OFF RESPONSABLE CUARTETO

¿Qué pieza va a tocar usted?

PEDRO conduce mientras escucha la música que toca ella en el CD.

PEDRO

El cuarteto en re menor de Mozart. K 421. Allegro andante.

AUDITORIO. PASILLOS. INT./TARDE.

ARIADNA sale con una sonrisa exultante. Busca con la mirada a LUISA, que se acerca a ella. ARIADNA baja la cabeza y sonríe. LUISA la abraza.

LUISA (sincera)

Eres un crack. Me alegro un montón.

CARRETERA. COCHE. INT./EXT./NOCHE.

PEDRO conduce por la carretera. De repente aparece un perro. Da un volantazo para evitarlo. Su coche se sale de la carretera y vuelca.

FACHADA PRINCIPAL AUDITORIO. ESCALERAS. EXT./NOCHE.

ARIADNA de pie sobre las escaleras llama por el móvil a PEDRO. OÍMOS el pitido de la llamada.

TERRAPLÉN. COCHE. EXT./INT./NOCHE

Sobre el coche de PEDRO tras el accidente montamos el sonido de su móvil sonando sin que nadie lo coja.

FACHADA PRINCIPAL AUDITORIO. ESCALERAS. EXT/NOCHE.

ARIADNA mira extraña su móvil y lo cuelga.

FONDO NEGRO. ELIPSIS.

HOSPITAL. SALA DE ESPERA. INT./NOCHE.

ARIADNA está sentada en una silla de plástico. Tiene los ojos rojos e hinchados de haber llorado antes ya mucho. Su cara está pálida, con los restos del dolor que dejan una marca indeleble. Va vestida igual de elegante, pero queda incongruente con su mirada infantilizada por la pena. A su lado está CHARLY. No hablan.

EL CIRUJANO avanza hacia ellos. ARIADNA le mira, vulnerable. SE levanta y va a su encuentro. CHARLY la acompaña.

CIRUJANO

La operación ha salido bien.

ARIADNA escucha y asiente con la cabeza. CHARLY le hace un gesto de apoyo. EL CIRUJANO saca unos scanners cerebrales y las pone a contraluz. Todo es improvisado y caótico. Ahí, en medio de un pasillo.

CIRUJANO (informativo, distante)

Su marido presentaba un hematoma intracerebral en el lóbulo frontal como resultado de un traumatismo que le ha fracturado el cráneo. La operación ha ido bien…

ARIADNA
¿Se va a poner bien?

CIRUJANO

Bueno. Si… pero parte del lóbulo frontal estaba dañado y hemos tenido que cortar tejido.

ARIADNA (se tapa la cara con las manos)

Oh, Dios… ¿qué… qué me quiere decir?

CHARLY

¿Pero él se va a curar? ¿Se va a recuperar?

CIRUJANO comienza andar y ARIADNA camina a su lado. CHARLY les sigue.

CIRUJANO

Si. Sí… Perdone, tengo otra operación en media hora… ¿puedo ser útil en algo más?

Ella niega debilmente bajo los efectos del shock.

ARIADNA

Gracias.

CIRUJANO

Hasta luego entonces. Le avisarán cuando le bajen a planta. Ahora está en reanimación

EL CIRUJANO avanza por el pasillo. Ella echa a andar en dirección contraria, se lleva la mano a la boca y se queda pensativa. Se pone a llorar en silencio mientras camina por el pasillo sin ver ni oír nada de lo que pasa a su alrededor. CHARLY se ha perdido.

CIRUJANO (hablando con otro médico)

Y entonces le dije: te apuesto lo que quieras a que hago estos hoyos… en 18 golpes…

CIRUJANO 2…

¿Consiguió entrar en tu club de golf? Culo veo culo quiero…

ARIADNA mira a su alrededor, perdida, sin prestar atención a nadie de los que están a su alrededor. De repente se le ocurre una pregunta que antes, como estaba bloqueada, no se le había ocurrido. Anda deprisa en busca del cirujano. ARIADNA ve al cirujano e interrumpe.

ARIADNA

Perdone es que estoy muy nerviosa… ¿qué pasa si se tiene esa parte dañada? ¿los lóbulos frontales ha dicho?

EL CIRUJANO duda.

ARIADNA (algo enfadada)

Dígame la verdad.

CIRUJANO

Es muy pronto para decirlo. Pero a veces este tipo de lesión se asocia con cambios de personalidad.

Nos acercamos a la cara de dolor de ARIADNA.

DESCAMPADO. COCHE TONI. EXT./INT./DÍA./ CALLE HOSPITAL. EXT. DÍA.

Un descampado con tonos quemados y un ambiente que rezuma desolación. Un poste del tendido eléctrico. Y debajo un coche en el que resuena una música rock muy alta. Nos metemos dentro del coche y nos encontramos a TONI, muy colocado, que tararea la canción que suena mientras se prepara unos tiros de coca. Hay un destello maniaco en sus ojos. Aspira la coca. Una sensación de euforia se cuela directa a su cerebro.

Montamos con la secuencia de Charly llamando desde la calle del hospital con el móvil para informarle del accidente.

OÍMOS cómo le suena el móvil a TONI, que lo coge. Es CHARLY.

TONI (excitado)

Charly chaval, ¿qué pasa? Desaparecido en combate…

CHARLY (tono de shock)

Toni, escucha…

TONI (alertado)

¿Sí?

CHARLY

Tu hermano ha sufrido un accidente.

Silencio.

TONI

Hostia.

CHARLY

Está grave Toni. (Charly no puede hablar. Tiene un nudo en la garganta)… tienes que venir, Toni… Le acaban de operar.

TONI (culpable)

Ahora no puedo, Charly tío… Me es imposible. Luego voy te lo juro.

CHARLY (rabioso)

Tú mismo. Tu hermano está jodido… tú verás lo que haces.

TONI (muy nervioso)

Luego te llamo Charly, tío. Te tengo que colgar… Es que ahora tengo una reunión…

CHARLY cuelga el móvil y una sensación de rabia que no es sólo por el comportamiento de Toni sino por todo lo que ha pasado con PEDRO estalla dentro de él. Da vueltas nerviosas por la calle dónde hay otras personas hablando por sus teléfonos móviles y con cara seria.

CHARLY (a si mismo)

Serás CABRÓN…

CHARLY pega una patada a un coche.

HOSPITAL. HABITACIÓN PEDRO. INT./DÍA.

PEDRO está tumbado en la cama con la cabeza vendada y áun dormido bajo los efectos de la anestesia. A su lado está ARIADNA sentada en un sillón. Le coge la mano a PEDRO y espera a que se despierte. Tiene una cara agotada por la preocupación y por no haber dormido en muchas horas.

PEDRO abre los ojos. Mira a ARIADNA. Ella se levanta. Se acerca a él. Y le abraza con suavidad.

ARIADNA

Mi vida… Qué susto.

CHARLY la observa desde la puerta entreabierta.

PEDRO la mira sin expresar ninguna emoción. Se deshace del abrazo.

PEDRO

Oye déjame ¿eh? No me toques.

ARIADNA le suelta. Le mira tratando de contener su emoción. Intercambia una mirada con CHARLY.

CHARLY (susurrando)

Está cansado.

MONTAJE DE SECUENCIAS. PISO ARIADNA Y PEDRO.COCINA.n HABITACIÓN. INT./DÍA.

ARIADNA corta cebolla sobre una tabla. Descubrimos que cocinar es una forma de calmar su ansiedad y liberarse de los nervios. Espera el regreso de PEDRO a casa.

Corte a:

ARIADNA prepara una paella. Hay varios platos cocinándose sobre el fuego que hacen chup chup…

Corte a:

ARIADNA friega los cacharros y limpia la cocina. Mira la hora en el reloj de la cocina y corre a:

Corte a:

Poner la mesa con un mantel más elegante de lo normal. Coloca los cubiertos y las copas con mimo.

Corte a:

ARIADNA reccoge la habitación de PEDRO y ella. Se fija en que uno de los posters de teatro de la obra en la que participó PEDRO en la Universidad, “El zoo de cristal” de Tenesse Williams, está despegado de la pared por la esquina derecha. Coge una chincheta del cajón. Se sube a la cama y pincha el poster a la pared.

PISO ARIADNA Y PEDRO. SALÓN. INT./DÍA.

PEDRO Y ARIADNA han acabado de comer.

ARIADNA practica con el violín. Unas suaves notas de música clasica se derraman en el aire. Ella cierra los ojos y se pierde por completo en la música.

PEDRO está tumbado en el sofá y con una expresión de malhumor en la cara. Como si fuera a estallar de un momento a otro.

PEDRO (estallando, hiriente)

Para de una vez. ¿No ves que me estás molestando, joer? Dios qué coñazo.

ARIADNA se sobresalta y se disgusta al oír a PEDRO.

ARIADNA

Antes te gustaba oírme tocar Pedro…

PEDRO

Pues ahora no lo aguanto. Antes, antes, antes, que manía con antes…

ARIADNA se dirige a la pared dónde está la funda y guarda el violín con una expresión de melancolía en tus ojos.

ARIADNA

Pero yo tengo que practicar Pedro. Ya lo sabes.

PEDRO

No lo soporto.

ARIADNA

Si te molesta no tocaré delante tuya.

PEDRO

Mejor. Me duele la cabeza.

PEDRO coge el mando a distancia y pone la tele. Sube el volumen.

PEDRO (irritable)

Pero cuantos putos anuncios… ¿qué llevan cuarenta minutos de anuncios?

ARIADNA se sienta con él y le mira, pensativa.

PISO ARIADNA Y PEDRO. HABITACIÓN. SALÓN.INT./NOCHE.

PEDRO está sentado en la cama. ARIADNA le abraza por detrás y pega su cara a su espalda.

ARIADNA

Pedro… qué contenta estoy de que ya estés en casa. Te he echado tanto de menos.

PEDRO pone cara pasar de todo, y de molestarle que ella le abrace. PEDRO se deshace de su abrazo.

PEDRO

Déjame en paz… qué pesada

ARIADNA

Perdona…

ARIADNA

¿A dónde vas?

PEDRO coge la almohada y se marcha al salón dónde instala su almohada.

PEDRO

Quiero dormir solo.

Corte a:

ARIADNA está acostada en su cama. Tiene insomnio. Mira a PEDRO que duerme en el sofá del salón.

PISO PEDRO Y ARIADNA. INT./DÍA.

ARIADNA se despide de PEDRO en la cocina. Acaban de desayunar y se marchan a trabajar. Ella lleva en la mano el estuche con el violín y él una cartera de cuero.

ARIADNA
Te llamo… ¿eh? Yo tengo el ensayo con el cuarteto y luego vengo a casa.

Coge de la encimera de la cocina un pequeño cabás en el que ha metido unos sanwiches y una manzana. Se lo alcanza a PEDRO, que lo coge sin darle ninguna importancia.

ARIADNA (simpática)

Toma. Para tu primer día… Hay sanwiches, y una chocolatina y una manzana. Ah, ¿no nos olvidamos nada? ¿no?

PEDRO

¿Has cerrado el gas?

ARIADNA

Sí. No. Espera. Sí, sí. Madre mía un día la casa explota.

PEDRO coge el cabás en una mano y la cartera de cuero con la otra.

CENTRO DE MENORES. INT./DÍA.

PEDRO lleva en una mano el maletín de clase y en la otra el cabás que ARIADNA le ha preparado con su almuerzo. Camina por los pasillos y se encuentra cob Charly, que le saluda efusivamente con un abrazo.

CHARLY

Tío me alegro de verte.

PEDRO no le devuelve el abrazo. Se queda con los brazos colgando. CHARLY se separa. Caminan por los pasillos en dirección a una de las salas de terapia.

CHARLY (animado)

Tengo grandes noticias. El talibán ha dicho que sí a la obra. Eso es lo bueno de tener mala conciencia.

PEDRO no dice nada.

CHARLY

¿No dices nada?

PEDRO

¿Qué quieres que diga? Que de saltos de alegría por una obra trasnochada y ñoña de la que ninguno de estos cromañones anormales va a ser capaz de aprenderse ni una línea.

CHARLY disimula su sorpresa ante la reacción de PEDRO. Pero opta por no darle importancia.

CHARLY

Bueno. Pedro… me alegro de verte tío.

CENTRO DE MENORES. SALON DE ACTOS. INT. DÍA

En sillas de madera están sentados ROBER, COQUE, GUILLE, LUIS y los demás chicos. CHARLY y PEDRO suben al escenario. LOS CHAVALES están más callados de lo normal. Miran fijamente a PEDRO, que coge una silla y deja en el suelo el maletín y el cabás. Se sienta.

ROBER

¿Qué te han hecho en la cabeza?

PEDRO (pasota)

¿Y a ti que te importa?

ROBER, extrañado, se queda mirando a PEDRO.

COQUE

Vaya pedazo de rajón. ¿Te duele? Pareces Frankenstein, tronco.

CHARLY quiere hacerse con el control de la situación. Da una palmada para poner orden.

CHARLY

A ver, vamos a centrarnos chicos. (animado) Tengo una buena noticia, bueno en realidad dos, Pedro se va a reincorporar y vamos a hacer la obra de teatro.

LOS CHICOS ponen cara de pasotas totales.

CHARLY (simpático)

No os emocionéis tanto que me váis a matar.

CHARLY se levanta y reparte un texto fotocopiado y encuadernado de la obra ROMEO y JULIETA. PEDRO abre el cabás e investiga lo que le ha puesto ARIADNA. Extrae una manzana. La mira.

ROBER

¿Pero nos tendremos que aprender todo ese rollo?

CHARLY

Es un hecho. Y… sí.. vamos a hablar del reparto de papeles. Yo propongo hacerlo al azar. A menos que alguno tenga una ganas que se muere de hacer algún papel en concreto.

PEDRO (dando un mordisco a la manzana)

Yo el de apuntador.

LOS CHICOS se ríen. SILENCIO.

CHARLY

Bueno, venga, escribid vuestros nombres en un papel…

VOCES DE LOS CHICOS

Nooo, joder, que coñazo….

Por corte a:

Un montón de papeles doblados. Primer plano de CHARLY leyendo los nombres de los chicos:

CHARLY

Rober, Romeo…

Hay gritos, silbidos, collejas, ruido…

CHARLY

Coque, Julieta…

Hay más gritos y más burlas estruendosas. COQUE se queda pálido.

Nos acercamos lentamente a PEDRO. En el suelo hay el papel de plata arrugado y restos de una manzana y un zumo. PEDRO, indiferente a todo, come su sandwich con parsimonia y una ligera sonrisa. Los chicos siguen gritando y peleándose.

OFF CHARLY

Guille, Mercutio…

PISO CUARTETO. INT/DÍA.

ARIADNA toca el violín en compañía de los tres miembros del cuarteto. Se entrega totalmente a la música con una mirada que revela el íntimo placer que le produce su trabajo.

Terminan de tocar. Ariadna guarda su instrumento. Se acerca PABLO, el líder del cuarteto y habla al resto.

PABLO

Buen trabajo… Habéis tocado muy bien. (A ARIADNA) Y tú especialmente, ARIADNA.

ARIADNA (tímida)
Gracias.

PABLO

Dentro de una semana tenemos aquí la actuación para el tío de la fundación March. Si le gustamos nos coge para los conciertos del año que viene… Así que nos tenemos que poner las pilas.

ARIADNA

Bueno, muy bien…

PABLO
¿Quedamos aquí dentro de una semana a la misma hora?

PISO ARIADNA y PEDRO. INT./DÍA.

ARIADNA coloca sobre un panel de corcho diferentes fotografías de PEDRO y ella a lo largo de su relación. Vemos cuando se conocieron… con amigos en un restaurante… ella haciendo una pompa de chicle… Con mochilas y haciendo auto stop por Escocia…

ARIADNA mira las fotografías una a una como si quisiera recuperar la sensación de cada momento feliz del pasado.

OFF ARIADNA

Recuerdo el momento en que me enamoré de ti…

La voz se monta sobre la siguiente secuencia.

PISO CHARLY. INT./NOCHE.

OFF ARIADNA

Fue sólo una mirada que intercambiamos. Al principio cuando te conocí pensé que tipo tan raro. ¿A cuántas personas les cae alguien como una patada en el estómago y luego descubren que esa persona es el amor de su vida?

CHARLY abre la puerta y saluda a PEDRO y ARIADNA con calidez y cordialidad. ARIADNA le da un regalo. OÍMOS los sonidos de una fiesta. CHARLY abraza a PEDRO, pero este deja los brazos caídos.

PEDRO Y ARIADNA entran. Dentro hay mucha gente bebiendo y comiendo.

ARIADNA

Feliz cumpleaños…

Por corte a:

OÍMOS risas, bullicio, gente que bebe y baila en la terraza.

ARIADNA habla con CHARLY. No oímos lo que dicen, sólo que ella se ríe con algún comentario de CHARLY.

PEDRO, desde la otra punta de la habitación, bebe más… Mira a CHARLY y ARIADNA.

Corte a:

ARIADNA mira a su alrededor y no ve a Pedro. Pone cara de preocupación.

ARIADNA

¿Dónde está Pedro?

Corte a:

PEDRO está sentado en una cama llena de abrigos en una habitación. Ve un partido de baloncesto en la tele.

De repente se da cuenta de que UN NIÑO de unos diez años le observa fijamente desde la puerta entreabierta. EL NIÑO se acerca a PEDRO.

NIÑO (directo)

¿Qué te ha pasado en la cabeza?

PEDRO (sereno)

Tuve un accidente.

NIÑO (aún más directo aún)

Que cicatriz más tocha… ¿te la puedo tocar?

PEDRO
Sí. Claro…

PEDRO baja la cabeza y el NIÑO acaricia la cicatriz.

NIÑO (con naturalidad)

Mmmm… está suavecita. Qué flipe…

PEDRO mira al niño complicidad. Sonríe.

PEDRO (naif)

¿A que sí?

NIÑO

¿Te duele?

PEDRO

Mmmm… Sólo los días de lluvia…

EL NIÑO le toca otra vez la cicatriz a PEDRO…

De repente entra la madre ddel NIÑO, mira violenta lo que está haciendo el NIÑO… Se acerca a él y le coge de la mano regañándole.

MADRE

¿Pero qué haces? Perdona Pedro…

PEDRO

No importa…

LA MADRE se lleva al NIÑO mientras le regaña. El niño se da la vuelta y mira a PEDRO, triste.

OFF MADRE

¿Cuántas veces te he dicho que no digas esas cosas a la gente?

Por corte a:

CHARLY con una copa en la mano despide a ARIADNA y PEDRO.

CHARLY

Gracias por venir…

ARIADNA

Por favor… eres nuestro amigo más amigo…

PEDRO (resopla)

¿Amigo?

CHARLY

¿Qué? Gracias por venir Pedro… Tenemos que quedar para echar unas canastas… Estoy en baja forma tío.

PEDRO

¿Te puedo hacer una pregunta?

Hay tensión y cierto suspense. ARIADNA se pone a la defensiva. Como si presintiera algo.

CHARLY

Claro Pedro… ¿qué quieres saber?

PEDRO (con una ligera sonrisa, sin darle importancia, subiendo la voz.)

¿Desde cuando te tiras a mi chica?

Varia gente deja de hablar y mira a CHARLY y a PEDRO.

CHARLY (en shock)

¿Qué?

ARIADNA coge a PEDRO y hace ademán de llevárselo. Se siente incomodísima.

ARIADNA

Perdona Charly no le hagas caso… Ha bebido…

PEDRO

No disimules cabrón… buah… serás traidor. Mi mejor amigo. Una mieeeeeerda chavaaaal. Tú estás colado por Ariadna desde que la conociste. Lo que pasa es que no hay huevos…

CHARLY encaja el golpe. Mira, incómodo, a PEDRO. Se hace un silencio.

ARIADNA tira de PEDRO

ARIADNA

Vámonos a casa.

PEDRO forcejea con ella y la empuja. CHARLY se encara con PEDRO. Se pelean. PEDRO le da un puñetazo a CHARLY. ARIADNA intenta contenerle. La copa de CHARLY se cae al suelo y se rompe. ARIADNA se cae al suelo y se raja la mano con el cristal. Un grueso borbotón de sangre mana de su mano. Pone cara de dolor.

PISO ARIADNA Y PEDRO. MADRUGADA. INT./DÍA.

ARIADNA, con cara desanimada, entra con la mano derecha vendada. PEDRO la sigue. ARIADNA se quita el abrigo y deja el bolso sobre la mesa. Se derrumba en el sillón.

PEDRO da vueltas por la habitación.

ARIADNA

Mañana tendré que llamar a Pablo para decirle que dejo el cuarteto. Tendrán que buscarse a otra…

SILENCIO.

ARIADNA (tensa y agotada)

¿Y cómo se te ha ocurrido pegar a CHARLY?

PEDRO

No lo se. No lo pensé.

ARIADNA (aún más tensa)

Mañana habla con él, Pedro. Es tu mejor amigo… Le adorabas…

ARIADNA se rompe y lucha por no llorar.

ARIADNA

¿Qué te ha pasado Pedro? Tú no eres así. Has cambiado tanto… Antes hubieras sido incapaz de pegar a nadie… ni de insultarlo de esa manera.

La voz de ARIADNA se estrangula. PEDRO la mira. ARIADNA llora en silencio sin poderlo evitar.

PEDRO

¿Por qué lloras?

ARIADNA se levanta del sillón y da vueltas en torno a PEDRO

ARIADNA (perdiendo los nervios)

¿Por qué crees? ¿Por qué crees?

PEDRO

No lo se. No te entiendo ¿Te duele la mano?

ARIADNA

Verte así es lo que me duele.

PEDRO

Asi. Yo soy yo.

ARIADNA (gritando, ya sin paciencia)

No, no eres tú. Y yo vivo con un extraño. Oh, esto es una mierda, no funciona… Nada funciona…

PEDRO

Oye…

ARIADNA (interumpiendo, enfadada)

No te pareces en nada al hombre del que me enamoré. Eres un extraño…

ARIADNA se dirige al cuarto de baño. Cierra la puerta de un portazo.

PISO ARIADNA Y PEDRO. BAÑO. INT/NOCHE.

ARIADNA se abraza a un albornoz de PEDRO. Tiene la cara llena de lágrimas.

Se vuelve al lavabo y abre el grifo… Descubrimos que las manos le tiemblan mucho… Se moja las manos y la cara y el cuello con el agua. Se mira en el espejo del baño con arrepentimiento. Se muerde los labios… Abre el armarito del baño y coge un bote de valium. Lo abre. Coge un comprimido. Se lo toma.

Corte a:

ARIADNA sentada en el retrete hace un gesto de pesar con una mano sobre la frente.

ARIADNA (muy bajito)

Lo siento…

PISO PEDRO Y ARIADNA. SALÓN. INT./NOCHE.

PEDRO está tumbado en el sillón. ARIADNA está sentada a su lado con cara de arrepentimiento.

ARIADNA

Pedro, perdóname, por favor. No quería decir todo lo que he dicho… de verdad… No lo pensaba…

ARIADNA le acaricia tiernamente la cabeza a PEDRO.

ARIADNA

Yo se que tú has cambiado, cariño… desde el accidente. Que ya no eres el mismo. Pero no es culpa tuya… Y yo… bueno…yo quiero ayudarte…

PEDRO se da la vuelta en la cama. Evita mirar a ARIADNA

PEDRO

No quiero que me ayudes…

ARIADNA

Escucha, escúchame sólo un momento: lo he pensado, me han recomendado a un psicólogo y podemos ir a verlo Pedro… ¿qué dices?

PEDRO

Que no quiero…

ARIADNA

Corazón, dices que no quieres ir porque estás enfermo.

PEDRO

No voy a ir. Estoy bien.

Ella se levanta y se dirige a su habitación, con la mirada agotada por la pelea que ha tenido con Pedro y con disgusto consigo misma.

PEDRO

Ariadna…

ARIADNA

¿Si?

PEDRO

Apaga la luz antes de irte…

ARIADNA apaga la luz.

PISO ARIADNA Y PEDRO. HABITACIÓN. SALÓN. INT./NOCHE.

ARIADNA duerme en la cama abrazada a una almohada. Al lado de su cama hay una copa vacía de vino. La noche se filtra por la ventana. Suenan truenos, y empieza a llover. El ambiente rezuma melancolía… La ventana está abierta y choca contra la pared

PEDRO duerme en el sofa. Se despierta De repente se levanta, va desnudo y avanza hacia la puerta de la habitación de ella. Entra en la habitación.Se acerca a la ventana y la cierra. Luego se sienta en la cama y mira a ARIADNA dormir. Por fin se mete en la cama.

PEDRO abraza a ARIADNA con mucha ternura. Ella se despierta y le mira con sorpresa y con alivio. El la besa profundamente.

PEDRO Y ARIADNA se abrazan y se miran en silencio.

ARIADNA

¿Por qué has tardado tanto?

PEDRO

No se lo que me ha pasado. Lo siento, mi vida. Yo no quería hacerte daño… Perdóname por favor.

PEDRO la acaricia el pelo y se pierde en su cuello. ARIADNA le abraza, conmovida.

ARIADNA

No te preocupes, mi vida.

ARIADNA le besa y le acaricia. Ella se pone encima de él y hacen el amor. Cierra los ojos como si quisiera retenerle dentro de ella y no volver a perderle jamás.

PEDRO

Te quiero…

Por corte a:

ARIADNA y PEDRO están tumbados de costado en la cama. PEDRO la abraza uniendo su pecho a la espalda de ella. Ella mira hacia el frente, emocionada.

ARIADNA (recordando angustiada)

Oh Pedro, he tenido una pesadilla horrible. Soñé que tenías un accidente…

PEDRO le acaricia el pelo para calmarle su angustia.

PEDRO

Tranquila, sólo ha sido un sueño…

Oímos un trueno… Y la ventana choca contra la pared…

ARIADNA (con temor)

¿No habías cerrado la ventana?

Por corte a:

ARIADNA avanza la mano y toca el hueco vacío de la cama. Lo palpa angustiada. OÍMOS el ruido de una ventana que choca contra la pared. ARIADNA abre los ojos y su cara de desengaño revela que todo ha sido un sueño. Mira a PEDRO durmiendo en el sofa. Siente ganas de llorar.

PISO ARIADNA Y PEDRO. SALÓN. INT./NOCHE.

La pantalla de televisión. Es verano en una playa batida por el viento. PEDRO pasa un brazo por los hombros a ARIADNA y dice algo que no oímos. La abraza… ARIADNA dobla la cabeza y se ríe…

ARIADNA mira un vídeo de unas vacaciones con PEDRO mientras bebe una copa de vino. El salón está en penumbra. Ella tiene las pierna replegadas y se las abraza…

PEDRO aparece por detrás y mira a ARIADNA y las imágenes de ellos dos, felices, que aparecen en el vídeo. Ella no se da cuenta de que él está presente.

En el vídeo PEDRO y ARIADNA bailan abrazados un baile lento en una terraza de un apartamento. PEDRO se mira a sí mismo y algo se le remueve dentro. Su mirada se cubre de dolor.

PEDRO (extrañado)

¿Ese soy yo?

ARIADNA se vuelve boquiabierta hacia PEDRO.

ARIADNA

Sí.

PEDRO (agitado)

Yo te hacía esas cosas…

ARIADNA le mira.

PEDRO (muy nervioso)
¿Qué me pasa?

ARIADNA se levanta y le coge de las manos para calmarle. A PEDRO se le llenan los ojos de lágrimas.

PEDRO

¿QUÉ ME PASA? Yo antes te quería…¿verdad?

ARIADNA

Si, Pedro…

PEDRO (agobiado)

Oh, ayúdame, ayúdame… Quiero volver a ser como antes… A mi me pasa algo… Yo…

ARIADNA le abraza.

CONSULTA PSICOLOGO. INT./DÍA.

MARTIN, el psicólogo, tiene 30 años. Es cálido y cordial en el trato. Inspira confianza.

Habla delante de una pizarra donde hay escritas una serie de palabras en las que nos fijamos: “mecanismos de defensa”, “distorsiones cognitivas”… “pensamientos” con un dibujo de una flecha “sentimientos” y otra flecha, “conducta”. Un grupo de pacientes con lesiones en los lóbulos frontales le escuchan. Entre ellos está PEDRO. Ahora se dirige a él.

PSICOLOGO

¿Por qué pegaste a tu amigo?

PEDRO

No lo se. Tenía la mente en blanco. No pensé nada. No me importa lo más mínimo lo que le pase. Fue un impulso…

EL PSICOLOGO se levanta y se dirige a la pizarra.

PSICOLOGO

A ver mecanismos defensa, es cuando la pifiamos en algo, y decimos va: no tiene importancia… fue un impulso… o yo no lo he hecho…

PEDRO apunta en su libreta.

PSICOLOGO

¿Últimamente ha pasado algo fuera de lo normal?

PEDRO

Pegué a a otro chico.

PSICOLOGO

¿Y qué pensaste antes de hacerlo?

PEDRO

Tenía la mente en blanco.

PSICOLOGO

¿Y qué sentiste?

PEDRO

Que se lo merecía. Me daba igual lo que le pasara.

PSICOLOGO

¿Qué sientes cuando ves a tu chica? Describe las sensaciones…

PEDRO

Sólo quiero estar solo. No siento nada por ella. Es como si fuese una desconocida para mi.

PSICOLOGO

¿Y ha pasado algo esta semana que me quieras contar?

INSERTO FLASHBACK. PISO DE PEDRO Y ARIADNA. INT./DIA.

PEDRO se mira al espejo con extrañeza.

OFF PEDRO

El otro día me pasó algo curioso. Me mire en el espejo… y no me reconocí. Pense: quien es este tipo… Esos ojos no eran los míos…

FIN DEL INSERTO FLASHBACK.

PSICOLOGO

¿Te has peleado con Ariadna está semana?

PEDRO

Si.

PSICOLOGO

¿Por qué?

PEDRO

Porque dice que la trato con crueldad y desconsideración. No se. Hice unos comentarios que le molestaron.

PSICOLOGO

¿Cómo lo interpretas tú?

PEDRO

No se porque se enfada. No entiendo sus enfados, sus tristezas… No entiendo lo que siente…

RESTAURANTE. INT./DÍA.

PEDRO con una mirada opaca espera a TONI en el mismo restaurante de una secuencia anterior. Llama al camarero.

PEDRO

Voy a pedir.

CAMARERO

¿No esperas a tu hermano hoy?

Corte a:

Entra TONI hablando por el móvil. PEDRO come. Toni apaga el móvil y le abraza y le saluda…

TONI

Hola, Hola… Ah mírale ya está comiendo el tío. No me has esperado. Bufff… ya se que llego tarde. Me han liado en el curro y no encontraba taxi. Madrid es un locura con las obras…

PEDRO

Toni, me toca las narices que siempre llegues tarde

TONI

Uhhh, para el carro, tío…

PEDRO está terminando de comer. Mira el reloj.

TONI (reflexiona, dando a PEDRO la razón)

Perdona chico que te he dado plantón…

PEDRO (pasota, sin enfadarse)

Excusas, excusas, excusas….

TONI (sorprendido, pero disimulando su enfado con su hermano)

Tío Pedro. Perdona. Anda vamos a relajarnos y a hablar un poquito tio. Que te noto un poco tenso. ¿Qué tal con la obra de teatro? Cuéntate algo macho…

PEDRO

Me toca los cojones la obra de teatro. Hasta Robocop es mejor actor que esos cenutrios.

TONI se ríe falsamente pero no escucha a su hermano. Echa miradas nerviosas al maletín que tiene colocado debajo de la mesa, dónde lleva los papeles de la herencia.

TONI

Olé, estamos de buen rollo ya veo…

Corte a:

TONI

¿Firmamos los papeles ahora y ya nos quitamos el marrón de encima?

PEDRO mira con indiferencia a TONI. Se encoge de hombros.

TONI

Bufff, espera que ahora vengo…

TONI se levanta y se dirige al baño. PEDRO bebe su copa de vino. Pide otra botella. El camarero se la trae y trae la comida para TONI.

CAMARERO

¿Va a tardar mucho su hermano?

PEDRO

Lo que tarde en meterse un tiro de coca.

EL CAMARERO sonríe. Descorcha la botella…

CAMARERO (apreciativo)

A eso le llamo yo sinceridad…

Corte a:

RESTAURANTE. BAÑOS. INT./DÍA.

TONI agachado sobre el retrete aspira una raya de cocaína hecha sobre una tarjeta de crédito. Respira hondo.

RESTAURANTE. SALON. INT./DÍA.

PEDRO coge el maletín y lo abre. EL CAMARERO le observa con gesto de sorpresa. Nos fijamos en la cara del CAMARERO que va levantando las cejas lentamente. OÍMOS el ruido de un papel que se rasga.

Encadena con:

El sonido de TONI aspirando una raya de coca. Moja con el dedo los restos de coca y se lo chupa. Se levanta. Sale.

Encadena con:

PEDRO con el cuidado de un niño hace un avión de papel con uno de los papeles rotos de la herencia. El camarero le mira como pensando “la que se va a armar”.

PEDRO coge otro papel del cuaderno de la herencia y lo rompe. EL cámarero dirige una mirada asustada al baño. PEDRO bebe agua…

Encadena con:

TONI bebe agua del lavabo. Se saca las manos bajo el secador del baño.

Se alisa el traje con las manos. Sale. Se mira al espejo a sí mismo. No se aguanta mucho tiempo la mirada a sí mismo. Aparta la cara. Se dispone a salir.

TONI entra en el salón. Se dirige a su mesa. Su cara se va transformando en una mueca de horror a medida que se acerca a la mesa y ve que los papeles de la herencia están rotos, algunos están hechos aviones de papel y tirados en el suelo. TONI se agacha y recoge uno de ellos. Lo abre. Lo alisa. Se sienta en la mesa. TONI agarra una servilleta y la retuerce entre sus manos. Su expresión es de una rabia infinita, pero también de dolor.

En ese momento el camarero le trae la cuenta.

CAMARERO

La cuenta. Su hermano dijo que hoy pagaba usted.

PUENTE DEL MANZANARES. EXT./DÍA.

PEDRO está sentado en una de las barandas del puente, con la camisa desabrochada mientras bebe largos tragos a una botella de champán francés caro. Mira el perfil de MADRID más allá del río mezclado con el caos y el ruido de escavadoras y obras. Apura la botella de un trago y la tira con un grito de salvaje al río.

PEDRO

¡¡¡¡¡¡AAAAAHHHHH!!!!!!!

Levanta los brazos.

COCKTELERÍA DEL DIEGO. INT./NOCHE

TONI Y ARIADNA están sentados frente a la barra. Los dos beben un whisky. Ella no ha tocado su copa. El la lleva por la mitad. TONI le acaba de pedir que le ayude a convencer a PEDRO a que venda la casa. La mira expectante.

ARIADNA (negando con la cabeza)

No, Toni… Lo siento.

TONI (suave)

Pero por qué no … Ariadna es lo mejor…y

ARIADNA (seria)

Lo mejor ¿para quién?

TONI (en tono sentido)

Para los dos. Y tú lo sabes.

ARIADNA

Escucha, si él no quiere vender la casa es decisión suya. Y yo lo respeto.

TONI (perdiendo la calma ante la negativa, furioso)

¿Pero qué decisión? ¿Qué decisión toma Pedro? ¿Me lo quieres decir?

ARIADNA (clara)

La que él quiera Toni. Porque necesitas que él quiera vender. Y no quiere. Punto.

TONI (un poco cabreado)

Y yo me tengo que aguantar. Guay. Mi hermano tiene un accidente, se queda pá allá, y yo me tengo que joder.

ARIADNA se sobresalta ante las palabras de Toni. Coge su bolso. Y se dispone a marcharse.

ARIADNA (disgustada)

Me tengo que ir, Toni… de verdad…

TONI se levanta y la agarra del brazo. La mira como si él fuera un niño y le pidiera perdón con la mirada.

TONI (sumiso)

¿Es por lo del hospital? Ya te pedí disculpas y lo siento mucho… Pero ¿qué más quieres que haga? Me corto las venas…

ARIADNA (sincera)

Que no, que no, que no es por lo del hospital.

TONI la suelta del brazo.

TONI

Pues entonces ¿por qué es?

ARIADNA (perdiendo la paciencia, alterándose)

Joer tío. Porque no quiero.

TONI (suplicando, otra vez con tono de víctima)

Pero ¿por qué? Mira… Ariadna… escúchame un momento… Sólo un momento… yo lo siento mucho te lo juro, lo siento muchísimo pero tengo que pensar por el bien de los dos… ¿cómo va a decidir él sobre la herencia de mis padres? ¿no lo entiendes?

ARIADNA

Lo entiendo perfectamente. Pero entiendeme tú a mi. No me quiero meter Toni… Tú tienes una movida con tu hermano desde hace años…

TONI (manipulador)

Yo no tengo ninguna movida con Pedro. Yo le quiero mucho… Le quiero muchísimo…

ARIADNA (sin creerselo)

Muy bien… Me alegro…

TONI (dolido)

¿Por qué no me crees?

ARIADNA

¿Y qué te importa que yo te crea o deje de creerte?

De repente TONI se echa a llorar. Ella le mira afectada. Parece hecho polvo y ella no sabe qué decir.

TONI

Me importa que me creas porque tú eres una tía legal. Mira, lo estoy pasando fatal. Miriam quiere quitarme a la niña. Y estoy yendo a un psicólogo… ayúdame por favor… ¿Me vas a ayudar?

ARIADNA mira a TONI y siente la tentación de ceder. Parece hecho polvo… Se compadece. Está a punto de decir que sí, pero de repente descubre que en la carpeta que tiene Toni a su lado sobresale uno de los papeles de la herencia. Se da cuenta de que todo es una estrategia de él para manipularla emocionalmente.

ARIADNA (negando con la cabeza)

No… Toni. No puedo.

TONI se rebota muy facilmente.

TONI (rebotado)

Tú eres una pringada. ¿Te vas a sacrificar por un tío que está tarado? ¿Pero de qué vas? ¿Quién coño te has creído que eres la madre Teresa de Clacuta?

ARIADNA le mira. Lo que acaba de decir TONI le ha hecho daño. Pero lucha por no llorar delante de él. Se levanta. Coge el bolso y se dispone a marcharse.

ARIADNA (digna)

Mira Toni yo no tengo que aguantarte que me digas esas cosas.

ARIADNA se levanta. Se marcha deprisa. TONI se queda solo en la barra y se bebe su whisky. Levanta su copa vacía y hace un gesto al camarero para pedirle otra.

PARKING CENTRO MENORES. EXT./DÍA.

PEDRO les espera en el coche. Bebe de una botella de whisky a morro, y fuma un porro. COQUE, ROBER, GUILLE y RAI salen corriendo. Otros chavales les despiden.

CHAVAL 1.

Eh, Rober…maquinón… Píllate un ciegón por mi…

ROBER

Y por mi…

ROBER se acerca a PEDRO. Choca la mano con PEDRO.

ROBER da la vuelta al coche. La puerta está abierta, y GUILLE y LUIS ya han entrado. COQUE espera a que ROBER pase detrás.

ROBER

Pasa tú detrás.

COQUE

No, tú…

ROBER

No, tú…

COQUE

Que yo voy delante…

PEDRO (furioso)

Decidiros de una vez.

ROBER Y COQUE se miran desafiantes. Por fin COQUE baja la cabeza y se mete en el asiento de atrás. ROBER, con sonrisa satisfecha, se sienta en el asiento de delante. PEDRO arranca el coche de un acelerón. Los chicos gritan excitados del subidón que tienen…

MONTAJE DE SECUENCIAS. CALLE. COCHE. PARQUE. RECREATIVOS. INT./EXT./NOCHE.

MONTAMOS las siguentes secuencias

A. CALLE. COCHE

Pasan por delante de unas chicas, unas chavalillas pijas.

ROBER se baja los pantalones y les hace ‘un calvo’. Es decir les enseña el trasero por la ventanilla. Las chicas no se escandalizan en absoluto. Una de ella les enseña el dedo índice.

B. PARQUE

PARQUE. EXT./NOCHE.

Grupos de chicos. COQUE saca una navaja del bolsillo del pantalón. La abre. Corta unas naranjas y unos limones y lo echa en un cubo de plástico. Luego abre una brick de vino y lo echa. Echa coca cola.

ROBER, pensativo, se columpia en un columpio.

Hay varias botellas de whisky, ginebra, ron en el suelo. PEDRO hace botellón con GUILLE y LUIS.

Corte a:

COQUE mira a ROBER. Se acerca a él. ROBER está de pie en un columpio. COQUE le columpia suavemente.

ROBER (pensando)

No se, tío… No creo que sea buena idea…

COQUE

Pero ¿por qué no?

COQUE empuja el columpio con más fuerza. ROBER se balancea.

ROBER

Por que no.

COQUE

Es nuestra oportunidad tío. Pasta fácil tío. Podemos largarnos a donde tu quieras. Venga.

ROBER (serio)

Que no tío, que yo quiero tener un proyecto de vida ¿entiendes? No meterme en más problemas. Que esas cosas te parecen guays cuando eres un pibe pero luego te pasan factura, Coque tío.

COQUE (decepcionado)

No jodas tío. Hablas como mi padre. Además ¿a ti que te ata aquí?

ROBER

La obra de teatro. No puedo dejar colgado a Pedro… Me necesita y mucho, tío… Después de lo que le ha pasado…

COQUE impulsa con más fuerza al columpio. Y mira a PEDRO que baja por un tobogán con una botella en la mano.

COQUE (dolido)

Me lo prometiste Rober… Nunca quieres hacer nada conmigo tío…

ROBER

Que no puedo…

COQUE (enfadado)

No me jodas Rober. Si a ti la obra de teatro te la suda, sino hacías más que quejarte de… Y Pedro. Si decías que era un brasas…

ROBER (interrumpiendo)

Pero ¿por qué te mosqueas?

COQUE

Que yo no me mosqueo tío…

COQUE empuja salvajemente el columpio.

ROBER

No que va… Tío no me des tan fuerte.

ROBER salta y cae al suelo de pie.

ROBER (cabreado)

Pero ¿de qué vas gilipollas?

ROBER mira a COQUE. Pero se da la vuelta y se fija en PEDRO sentado en el tobogán, y corre hacia él. Se sube al tobogán. Se pone de pie detrás de PEDRO. Agacha la cabeza y comenta algo con complicidad. ROBER se ríe.

Desde el columpio COQUE los mira con frustración.

PARQUE. EXT./NOCHE

OÍMOS que suena el móvil. PEDRO no lo coge. Mira la pantalla del móvil con expresión de estar borracho.

OFF CHARLY

Pedro tío llámame. ¿Qué haces? Le he dicho al director que te habías llevado a los chicos al Escorial de visita cultural. Pedro… que esto es un marrón para mi que te mueres. Que son menores…

OÍMOS el pitido de fin de tiempo del mensaje.

CENTRO DE MENORES. DESPACHO DEL DIRECTOR. INT./NOCHE.

EL DIRECTOR Y CHARLY están sentados frente a frente. CHARLY se frota las manos debajo de la mesa visiblemente incómodo.

DIRECTOR

¿Un whisky…?

CHARLY

Bueno…

EL DIRECTOR le sirve un whisky a CHARLY. CHARLY le mira.

DIRECTOR

Chico… me da una pereza volver a casa. Abro la puerta y son las once de la noche y no hay voces, ni ruidos ni nadie que me espere. Y me siento tan solo… ¡Se me cae la casa encima!

CHARLY

Sí. Se a lo que te refieres… Yo también vivo solo y a veces se hace cuesta arriba ¿eh?

EL DIRECTOR suspira, melancólico.

DIRECTOR

Sí. Ya sabes… de… desde que Carmen… desde que Carmen ya… ya no está, pues la casa se me ha quedado vacía…

CHARLY

Bueno… Es que es duro quedarse viudo.

DIRECTOR (conmovido)

No sabes lo que es eso. Cuando has querido tanto a una mujer como yo.

CHARLY mira al DIRECTOR con entendimiento. Bebe otro trago de su whisky.

CHARLY

Tú lo comprendes… bueno tú comprendes todo… No sabes lo que confío en ti Charly.

CHARLY bebe un gran trago de whisky.

CHARLY (incómodo)

Gracias.

OÍMOS que suena el móvil de CHARLY. DIRECTOR le mira.

DIRECTOR

¿No lo coges?

CHARLY

Bufff… No…

CHARLY cuelga el móvil.

DIRECTOR

Mira no me voy a andar con rodeos. Charly eres como un hijo para mi… Sabes…

CHARLY empieza a sudar y a ponerse pálido.

DIRECTOR (sentimental)

Mira Charly… dentro de dos meses me jubilo. Este trabajo es muy duro. Ya no hay disciplina, ya no hay autoridad. Los chicos se nos suben a la chepa… ya sabes… En fin que he pensado en ti para este puesto. Lo que más me gusta en un hombre es la honestidad… y tú eres honesto. ¿Qué me dices?

CHARLY suda aún más. Se queda perplejo.

CHARLY

Yo creo que no…

DIRECTOR le hace un gesto enseñando con la palma de la mano parando a CHARLY.

DIRECTOR

Piénsatelo… No me des la respuesta ahora.

CHARLY

Gracias (acordándose) una cosa… te quería preguntar ¿Y la denuncia del padre de ese chico?

DIRECTOR (fastidiado)

Sigue adelante. El padre dice que al chico le agredieron aquí y que lo grabaron en un móvil… ¿Estamos todos locos o qué?

CHARLY (serio)

Estamos todos locos…

DIRECTOR

Está la cosa muy complicada. Por eso tenemos que andar con pies de plomo… Ese tío tiene dinero… Y no va a parar hasta descubrir quien le dio la paliza al chico. Para nosotros es gravísimo. ¿Dónde está el chico?

CHARLY

Se… se… se ha ido con Pedro al Escorial. Viene mañana…

DIRECTOR

Bueno, yo confío en ti….

CHARLY le mira muy pálido. Coge un kleenex del bolsillo de la chaqueta y se seca el sudor de la frente.

CALLE. RECREATIVOS. EXT./INT. NOCHE.

La secuencia la montamos alternando a CHARLY y a PEDRO hablando por el móvil.

CHARLY camina por la calle, frenético. PEDRO baja las escaleras de los recreativos.

CHARLY

¿Qué coño estás haciendo Pedro? Trae a los chicos inmediatiamente al centro… El director nos va a despedir como se entere.

ROBER coge una pastilla de éxtasis y se la toma. Le pasa una a cada uno. PEDRO coge la pastilla y se la toma.

PEDRO entra en los recreativos. OÍMOS el ruido estridente y la música a tope, la confusión visual de las máquinas.

PEDRO

Relájate. Oye… no te oigo bien. Aquí no hay cobertura.

CHARLY

No, no me relajo Pedro. Y el padre del chico ha puesto una denuncia… Que nos van a meter un puro que te cagas. Cuidado que no le pase nada a ese chico, por Dios que es menor…

OÍMOS unas interferencias en el móvil. PEDRO escucha cortado a CHARLY como sucede cuando no hay cobertura.

PEDRO

NO TE OIGO…

CHARLY respira con dificultad.

CHARLY

VEN AHORA AL CENTRO. ¡¡¡¡YAAAAA!!!!

Pasa el director por el parking. CHARLY disimula y le sonríe, incómodo. Levanta la mano para decirle adios.

EL DIRECTOR se mete en coche y arranca su coche. Se marcha.

PEDRO apaga el móvil. Juega en una máquina recreativa matando dinosaurios.

CHARLY cierra la tapa del móvil. Y da vueltas furiosas por el aparcamiento.

CHARLY (harto)

Irresponsable, loco gilipollas. Pues te hundes tú solo. Yo no pienso hundirme contigo ¿te enteras? A mi no me arrastras en tu locura.

CHARLY empieza a abrir la boca y respirar con dificultad. Desde su punto de vista, vemos que se marea y ve todo borroso.

CHARLY

Ay qué agobio… no puedo respirar.

OFF CHARLY

Respira, tranquilízate. Piensa en una luz blanca… Tranquilo… Ya estás más tranquilo… Una vela blanca…

CHARLY se desmaya en el aparcamiento.

Encadena con:

PEDRO mira a su alrededor y parece estar dentro de un sueño. Las caras distorsionadas de las personas que juegan, los haces de luz que se filtran en el ambiente, su cara de estar perdido. Una mano le agarra. Es ROBER que le lleva a los coches de choque.

Con una marcado toque onírico como si estuviera realmente dentro de un sueño, PEDRO se monta en un coche de choque. Empieza a conducir. Tiene cara de disfrutar como un niño. COQUE le ve. Choca contra PEDRO a propósito.

PEDRO se choca contra el volante. Se lleva la mano a la boca y descubre que tiene sangre.

PEDRO acosa a COQUE con el coche de choque. COQUE se harta y sale del coche. Se marcha.

CONSULTA DEL PSICOLOGO. INT./DÍA.

MARTIN, el psicólogo, escribe en la pizarra en grandes letras rojas: “EMPATÍA”. PEDRO y otros pacientes escuchan.

MARTIN

Hoy vamos a hablar de la empatía… ¿Qué es la empatía?

PEDRO

Es ponerse en lugar del otro…

MARTIN

Muy bien esto es. Es casi imposible dañar o agredir a alguien cuando se siente empatía… Así que intentad poneros en el lugar de la otra persona… Visualizadlo… ¿vale?

PEDRO cierra los ojos. Nos metemos dentro de su mente.

INSERTO

ISO ARIADNA Y PEDRO. INT./ATARDECER

ARIADNA está tumbada en la cama. Tiene la cara de haber llorado. PEDRO se tumba a su lado y la abraza con fuerza…

FIN DEL INSERTO

PEDRO abre los ojos. Una ráfaga de luz le golpea en la cara.

Por corte a:

MARTIN está frente a PEDRO y otras personas que están sentados alrededor de una mesa. PEDRO tiene una libreta y apunta cosas que dice MARTIN.

MARTIN escribe en la pizarra: “distorsiones cognitivas= pensamientos erróneos”.

MARTIN

Vale, mirad muchas veces actuamos de forma perjudicial respecto a nosotros mismos y a los demás. Nos hacemos daño y hacemos daño.

PEDRO toma apuntes. Mira a MARTIN, reflexivo.

MARTIN

Entonces se trata de cambiar nuestra forma de pensar para así poco a poco cambiar nuestra forma de actuar. De manera, también de que no perdamos el control por cualquier cosa…

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./NOCHE

PEDRO sentado frente a la mesa escribe sus tareas del psicólogo en el cuaderno. ARIADNA le mira.

RESTAURANTE. INT./NOCHE

El restaurante es italiano, elegante y sencillo. OÍMOS una suave música clásica que contrasta vivamente con la música estridente de la secuencia anterior.

CHARLY espera frente a la mesa y juguetea con un mechero, nervioso. ARIADNA entra y busca con la mirada a CHARLY. El maitre se acerca a saludarla con familiaridad y cordialidad. Se saludan. La acompaña a la mesa de CHARLY. Esta la mira pensativo. Se levanta. Y la besa en la mejilla de manera indiferente. Se saludan.

ARIADNA

¿Hace mucho que estabas esperando?

CHARLY

Acabo de llegar.

EL MAITRE les recomienda:

MAITRE

Bueno…Los raviolis rellenos de calabaza están buenísimos y hoy la pizza fruitti de mari… espectacular…

ARIADNA (al MAITRE)

Yo tomaré los raviolis…

CHARLY (a ARIADNA)

Y yo la pizza. Así compartimos… Siempre compartimos ¿no?

ARIADNA (sin coscarse de nada)

Sí. Vale…

ARIADNA mira a CHARLY que saca un cigarrillo, le tiemblan las manos, lo enciende y fuma, nervioso.

ARIADNA

¿Aquí se puede fumar?

CHARLY

Qué importa.

ARIADNA

Sí importa. Además creí que lo habías dejado.

CHARLY (saltando)

¿Hay algo más patético? Un psicólogo con ataques de ansiedad…

ARIADNA

Bueno, a todos nos pasa alguna vez ¿no?

CHARLY

No, a todos no… Hay gente a la que estas cosas no le pasan. Ni de coña vamos.

ARIADNA

Vaaaleeee… Habrá gente por ahí perfecta. Yo no la conozco… Además a mi no me interesan…

CHARLY

No a ti te van más los ta… (se para)

ARIADNA (afectada)

¿Los…? ¿Qué te pasa Charly?

CHARLY (ligeramente resentido)

Nada. Tú como si nada. Todo maravilloso.

ARIADNA

Como que nada. Te noto hostil…

CHARLY (rápido)

Ni se te ocurra psicoanalizarme.

ARIADNA (sorprendida)
¡¡¡No te psicoanalizo!!!!! ¿Qué es esto? ¿Nos vamos a pelear? Bueno…

CHARLY

Tú no haces más que pelearte con Pedro.

ARIADNA
A ver… a ver. Me he perdido. ¿Qué pasa? Tío…dímelo.

CHARLY niega con la cabeza.

ARIADNA

No será tan grave… Charly… Somos amigos desde hace años.

ARAIDNA le coge la mano a CHARLY. CHARLY la mantiene, incómodo. Luego la retira.

CHARLY pincha migas de encima de la mesa con los dedos. Evita mirar a ARIADNA a los ojos.

CHARLY (culpable)

Mira…yo… (suspira)… yo no puedo cubrir más a Pedro ¿sabes? (suspira) El otro día se larga con los chicos a hacer burradas por ahí… (gran suspiro)… y yo no puedo permitirme que me despidan.

CHARLY baja la cabeza, avergonzado. Ella le mira, comprensiva.

ARIADNA (con humor melancólico)

Bueno… ¿ves como no es tan grave?

CHARLY

Lo siento…

EL MAITRE llega con la comida. Nota que la moral ha decaido. Deja los platos sobre la mesa.

MAITRE (alegre)

Raviolis y pizza. Buen provecho

ARIADNA

Gracias.

ARIADNA y CHARLY no comen. Miran sus platos. EL MAITRE sale.

ARIADNA

Mira Charly. Tú eres el mejor amigo que puedo desear. Y te comprendo. Yo también me estoy desquiciando. Pero Pedro no tiene la culpa… Está yendo a terapia.

CHARLY

Ya. Pero esto no mejora. (con énfasis) Y tratamos con menores, Ariadna.

ARIADNA se queda pensativa.

ARIADNA

Lo se. No te agobies. Tú has hecho todo lo que has podido.

CHARLY suspira. Y niega con la cabeza.

CHARLY (incrédulo)

Es que ha cambiado tanto, Ariadna. Antes un tío responsable, bondadoso… (pensando en lo que está diciendo) Joer, bueno… Y yo dándote la brasa con esto.

ARIADNA

En parte tienes razón. (resopla).

CHARLY

Ya bueno. Pero no te creas… yo también tela… A veces no se quien está peor: si los chicos o nosotros.

ARIADNA (irónica)

Uy, no…no… Están peor ellos… no nosotros. No, por favor, que vamos a estar nosotros locos, no, no. Nosotros muy equilibrados y muy controlados.

CHARLY ríe. Se queda aliviado. Mira a ARIADNA con complicidad.

CHARLY

Bueno… La verdad que… su… supongo que podré cubrir más a Pedro. ¡Pero hay buscar una solución! Ese psicólogo ná de ná.

ARIADNA sonríe a CHARLY.

PISO ARIADNA Y CHARLY. INT./NOCHE

ARIADNA entra en el despacho de PEDRO. Se sienta en el sillón. Descubre una bolsa de plástico debajo. La coge. La abre. Los cuadernos de PEDRO están rotos.

BAR CENTRO DE MENORES. INT./MEDIODÍA.

Una pantalla de televisión sale una noticia sobre Keith Richards.

LOCUTOR TV

Keith Richards lleva casado desde hace treinta años con con la inglesa Pamela…

LUCIA Y CHARLY toman una caña en la barra del bar del centro.

LUCIA

¿Te gusta Ariadna?

CHARLY se echa hacia atrás y pone cara de negación.

CHARLY (sorprendido)

Nooooooo, qué va. Es mi amiga, vale. Además (PAUSA)… no es mi tipo… Claro que no.

LUCIA
Vale, vale… Es que yo creía… La miras…

CHARLY (nervioso)

Es como una hermana para mi…

LUCIA

No, si yo me monto la película sola.

Vemos unas imágenes de una palmera de las islas Fidji. Y de Keith Richards con la cabeza vendada.

LOCUTOR TV

El guitarrista de los Rolling Stones se cayó de un cocotero en las islas Fidji…

CHARLY bebe su caña. Hace un gesto al camarero para que ponga otras. Mira a LUCIA.

CHARLY

Te vi con Pedro.

LUCIA

Mmmm… No es lo que piensas Charly…

CHARLY (irónico)

No vamos, le estabas metiendo la lengua hasta la garganta… y no es lo pienso…

LUCIA (tajante)

Eso no es asunto tuyo.

CHARLY (cortado)

En eso tienes razón…

Silencio. LUCIA mueve el pie compulsivamente. CHARLY se fija en el gesto. Duda si decirlo o no. Mira agobiada a Charly.

LUCIA

¿Te puedo decir una cosa? Si no se lo dices a nadie…

CHARLY (irónico)

No se. No, espera… NO quiero saberlo.

LUCIA

Estoy enamorada de Pedro… Siempre lo he estado. ¡Pero no se lo digas a nadie!

CHARLY la mira muy sorprendido. No se esperaba semejante confesión.

Entra ARIADNA en el bar buscando a CHARLY. Le ve. CHARLY la saluda. ARIADNA se acerca y saluda a CHARLY y a LUCIA. Les da dos besos a ambos.

ARIADNA

Hola

CHARLY

Hola. ¿Qué tal?

LUCIA

Hola…

ARIADNA

¿De qué hablabáis?

CHARLY se encoge incómodo. LUCIA mira al suelo.

CHARLY

De nada.

LUCIA señala con la cabeza en dirección al televisor.

LUCIA

Eh… esto… de Keith Richards… (suspira) De que sigue casado con la misma mujer después de treinta años.

ARIADNA (irónica)

Ah si. Le habrá puesto los cuernos cincuenta mil veces… Bufff, los músicos de rock, las giras, las groupis… Noooo, ellos son muy fieles.

ARIADNA mira a CHARLY, que sigue incómodo.

ARIADNA (a CHARLY, sonriendo)
Te has puesto rojo…

CHARLY bebe un gran trago de su caña.

CHARLY

Que va. (cambiando de tema) ¿Por qué un tío se sube a un cocotero a las cuatro de la mañana? Es acojonante…

LUCIA
Estaba pedo…

ARIADNA

Yo si que me cogería un buen pedo. Por cierto ¿habéis visto a Pedro?

COCHE ARIADNA. INT./DÍA.

ARIADNA conduce en dirección al centro de menores.

OÍMOS una canción romántica de Julieta Venegas en la radio. La misma melodía que ella tarareaba en una secuencia anterior. ARIADNA conduce y la canta con su voz superpuesta a la de la cantante.

ARIADNA (cantando)

Estoy tan cansada de las canciones de amor/ siempre hablan de un final feliz/

Ya sabemos que en la vida nunca funciona así.

De repente se emociona y se le llenan los ojos de lágrimas. Se frota los ojos con incredulidad y sonríe.

ARIADNA (a sí misma, con reproche)

CONSULTA NEURÓLOGO. INT./DÍA.

Una cabeza de marmol blanco dónde están marcados las distintas partes del cerebro. Varios diplomas colgados en la pared en los que montamos varias palabras: MENDOZA, LUIS… LICENCIADO EN MEDICINA POR LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE… NEUROLOGÍA,

ARIADNA está sentada frente al doctor MENDOZA.

ARIADNA

No es él… Es como si hubiera cambiado de personalidad. Pedro no era así. Era incapaz de hacer daño a nadie. Y ahora me habla como si me odiase… Es horrible.

DR. MENDOZA

Como sabe una segunda operación no es posible.

ARIADNA

Sí.

DR. MENDOZA.

Ahora bien, estamos haciendo un ensayo clínico con un farmaco experimental…

ARIADNA (animada)

¿Si?

DR. MENDOZA (dudando)

Pero no se, el cupo de pacientes está cerrado y su marido tiene una lesión grave…

ARIADNA

Cójale, doctor. Por intentarlo…

Dr. MENDOZA (evasivo)

Es que aún no… verá… desconocemos los efectos secundarios… Además en el estudio ya hay suficientes casos… Eh…

ARIADNA

Escuche… Aceptelo, por favor. Se lo pido. Pedro es un tío estupendo al que un accidente le ha jorobado la vida… Además tengo miedo de que alguien le pueda hacer daño aprovechándose de sus problemas mentales… (se tapa la cara con las manos) Eso no lo soportaría.

DR. MENDOZA

Si la comprendo… ¿Qué tal le ha ido con difenilhidantoína que le mandé…

ARIADNA

Bueno, le viene bien para los ataques y cuando le duele mucho la cabeza…

DR. MENDOZA

¿Y en que nota cambiado a Pedro?

ARIADNA

Antes era muy responsable, ahora no lo es. Antes era muy afectivo, y ahora se muestra indiferente … no sólo hacia mi… sino hacia todo el mundo. Dice cosas crueles… no se… Se arriesga demasiado… (PAUSA. Reflexiona) Pero en el fondo, le veo tan vulnerable que sólo puedo pensar en protegerle.

Dr. MENDOZA

¿Y su relación de pareja?

ARIADNA

No existe.

EL DR. MENDOZA se levanta y coge un sobre grande del que extrae los scanners cerebrales de Pedro. Ilumina una pantalla y los coloca sobre ella.

DR. MENDOZA

Mire: Las partes del lóbulo frontal relacionadas con el control de movimientos están intactas. Las cortezas frontales relacionadas con el lenguaje también. El proseencéfalo relacionado con la memoria también.

DR. MENDOZA

Pero la resonancia magnética y la tomografía demuestran que tanto el lóbulo central derecho como el izquierdo han sufrido daño. Además el núcleo del lóbulo central derecho, es decir, la materia blanca bajo la corteza cerebral está destruido… Por eso no tiene emociones. Usted sabe que no sufre…

ARIADNA

Aunque él no sufra yo sí sufro por él.(PAUSA) ¿Le va a meter en el estudio?

SILENCIO. ARIADNA le mira. EL DR. MENDOZA se lo piensa. Por fin, asiente con la cabeza. ARIADNA suspira de alivio.

CALLE. EXT./DÍA.

TONI Y ARIADNA están sentados en una de las terrazas del viaducto. Discuten. No oímos lo que dicen.

ARIADNA (indignada)

No puedes hacerme esto.

TONI

Mira, Ariadna. Yo tengo mi vida aparte de la de mi hermano ¿sabes? Y si él tiene problemas yo también un huevo de problemas…

ARIADNA

No me vengas con milongas Toni… Tu siempre has tenido engatusado a tu hermano… siempre le manipulas para que haga lo que TÚ quieres… ¡que a mi no me engañas!

TONI (frío)

Oye, tú estás un poquito nerviosa ¿eh?

ARIADNA (se frota las sienes con las manos. Suspira)

Estoy cansada eso es lo que estoy… Todo por dinero…

TONI se levanta y la mira con cabreo. Saca la cartera, extrae un billete y lo deposita en la mesa de una palmada fuerte. ARIADNA se sobresalta.

TONI (despectivo)

Oye guapa, que te aguante tu novio ¿eh?

TONI se aleja. ARIADNA se levanta y le persigue. TONI empieza a bajar por las escaleras del viaducto. ARIADNA baja las escaleras. Tropieza y está a punto de caer.

ARIADNA

Espera… Toni… Si le incapacitas legalmente perderá sus derechos…

TONI se para y se encara con ella.

TONI (tenso)

Tengo que pensar en mi… No puedo estar dependiendo de PEDRO.

ARIADNA

Pues hasta ahora lo has hecho Toni. Tú hermano te ha ayudado en todo. Te ha pagado los estudios, te ha mantenido y te ha tenido en casa.

TONI

Yo no lo debo nada a mi hermano.

ARIADNA

No, claro. No le debes nada. Si te quedases huérfano otra vez, y no tuvieras a Pedro… Ahí te quería ver yo.

TONI

Pero bueno ¿a qué coño viene este ataque de sinceridad así de repente?

ARIADNA

Me siento tan impotente contigo…

TONI le acosa y la señala con el dedo.

TONI

Oye bonita. Esto es entre Pedro y yo. Tú siempre te tienes que meter…

ARIADNA

Te estás pasando Toni…

TONI

No. Y aquí tú no pintas nada ni opinas nada tía… Así de claro.

ARIADNA

Es mi chico.

TONI

No lo es. Ya no lo es. Pero si ni siquiera te aguanta… Al menos yo soy sincero y no me engaño a mi mismo…

ARIADNA

Y tú ¿te aguantas a ti mismo?

TONI

Si me aguanto a mi mismo. Mucho mejor que tú a lo mejor.

TONI (acusando)

Y yo no quería llegar a este extremo. Vosotros me habéis obligado.

ARIADNA

Pero qué morro tienes Toni… ¿Pero es que no te importa tu hermano? Que pierde sus derechos tío…

TONI
Claro que me importa mi hermano. Más que a ti a lo mejor…

ARIADNA (en voz baja)

No. A ti no te importa Pedro. No te importaba tu madre ni cuando se estaba muriendo de cancer y ni siquiera fuiste a verla…

TONI la mira y acusa el golpe. Se vuelve a la pared.

TONI

Serás hija de puta… A mi madre ni la mientes… ¿Te enteras?

ARIADNA

No. Se acabó. Ya estoy harta de callarme y de pasarte las cosas tío. Harta. Pedro se chupó toda la enfermedad de tu madre. Pedro la cuidó. Tú te escaqueaste. Te fuiste al extranjero…

TONI

Cállate… cállate… Cállate…

ARIADNA

Ni siquiera viniste al funeral…

TONI (afectado)

Cállate… No había billetes…

ARIADNA

Y tu hermano jamás te dijo nada. Porque era… es… era todo corazón.

TONI

Calla…

ARIADNA

Y ahora le vas a hacer eso. ¿Por qué?

TONI le pega un puñetazo de rabia desesperada en la pared.

ARIADNA grita.

TONI

Te vas a enterar… Ahora sí que la has cagado.

ARIADNA

¿Si? Entérate, que yo voy a luchar por él ¿entiendes? Y te aseguro que yo no soy tan buena como él.

TONI se frota el puño con dolor. Baja las escaleras. ARIADNA le mira.

TONI

No se cual de los dos está más loco. ¡Tú estás loca!

ARIADNA

Y tú estás ciego.

CONSULTA NEURÓLOGO. INT./DIA.

Un bote lleno de pastillas. Leemos: TGN-1532. ARIADNA lo sostiene en la mano. Enfrente está sentado el DR. MENDOZA.

DR. MENDOZA

El TGH-1532 es un fármaco experimental para lesiones cerebrales como la de Pedro.

ARIADNA

¿Y cómo actúa?

DR. MENDOZA

En todas las partes del cerebro hay unas células llamadas precursoras que pueden generar nuevas neuronas. Pero muchas no lo hacen. Y no sabemos el porqué. Despertar a esas células dormidas y producir nuevas neuronas es el sueño de la medicina.

ARIADNA

Pero yo creía que las neuronas dejan de multiplicarse a partir de cierta edad.

MONTAJE VISUAL. Encadenamos imágenes de neuronas tintadas. Scanners cerebrales dónde se iluminan ciertas partes del cerebro.

OFF DR. MENDOZA

Usted y la mayoría de los científicos. Por eso le dieron el nobel a nuestro neurólogo Ramón y Cajal. Y eso hemos creido durante más de 75 años. Pero nuevas investigaciones apuntan a que este dogma médico no es así. O por el menos, en parte.

OFF ARIADNA

¿Y cómo saben que esas células se pueden regenerar?

OFF DR. MENDOZA

Verá, ya hemos experimentado en ratones y pájaros para producir nuevas neuronas en el cerebro. Y sabemos que se puede hacer en humanos.

OFF DR. MENDOZA (cont.)

Es como decirle al cerebro: Cerebro, cúrate a ti mismo. El plan es sacar de su letargo a las celulas cerebrales precursoras para convertirlas en neuronas adultas que reemplacen a las dañadas. Sería hacer un nuevo mapa del cerebro. Con la ayuda de varias pastillas milagro.

OFF ARIADNA

Y estoy delante de la pastilla milagro.

OFF DR. MENDOZA

De una de ellas, sí.

OFF ARIADNA

Entonces ¿podría recuperar parte del tejido que perdió?

OFF DR. MENDOZA

Eso intentamos. El proceso se llama neurogénesis.

FIN DEL MONTAJE VISUAL.

EL DR. MENDOZA se levanta y se dirige hacia una pizarra blanca dónde escribe con un grueso rotulador rojo: NEURONA, CELULAS NEURONALES, PRECURSORAS CELULAS GLIALES, AXÓN CON CUBIERTA PROTECTORA, SINAPSIS…

Empieza a trazar flechas rojas que unen las palabras.

DR. MENDOZA

A partir de las células precursoras se forman células gliales que constituyen el tejido que sirve de soporte al cerebro.

ARIADNA

¿Y porque no lo hacen sin fármacos?

DR. MENDOZA (cont.)

No lo sabemos. Muchas se mantienen en estado latente, pero otras maduran hasta convertirse en neuronas. Desarrollan unas largas prolongaciones fibrosas llamadas ‘axones’. Los impulsos nerviosos viajan a lo largo de estos cables de comunicación.

ARIADNA

¿Y cómo se comunican?

DR. MENDOZA (cont.)

En su extremo, los axones tienen una serie de ramificaciones que forman conexiones con otras neuronas. Lo que llamamos sinapsis. Las señales nerviosas pasan de una neurona a otra a traves de estas zonas de contacto. Esto se llama neurogénesis…

ARIADNA (esperanzada, sin poderlo evitar)

¿Usted cree que Pedro se va a curar?

CASA ARIADNA. PORTAL. INT./DÍA.

ARIADNA abre el buzón y saca una postal de MARTA, en la que aparece delante de su chiringuito con las obras mucho más avanzadas. Tiene una brocha en la mano y sonríe ingenuamente.

MONTAJE DE SECUENCIAS. PISO ARIADNA Y PEDRO. PARQUE. COCHE. INT/EXT. DÍA.

ARIADNA está sentada frente a la mesa de la cocina y escribe con buen ánimo una carta a su hermana MARTA. Hay una taza de té encima de la mesa. La cocina está recien fregada y recogida. Es un momento tranquilo y sereno.

VOZ DE ARIADNA

Querida Marta:

PEDRO coge la caja del fármaco y coge una pastilla.

VOZ DE ARIADNA

Pedro ya ha empezado con el tratamiento con la nueva pastilla. Y mejora día a día.

MARTA lee frente al mar.

VOZ DE ARIADNA

Aunque hay días que me desquicio, pues esto va muy lento, y a veces por dos pasos que avanzamos retrocedemos uno. Ya te imaginas cómo son estas cosas.

PEDRO Y ARIADNA discuten por algo. PEDRO hace un gesto despectivo y se marcha de casa dando un portazo.

ARIADNA sigue escribiendo frente a la mesa de la cocina. OÍMOS el rumor del mar.

VOZ DE ARIADNA

Pero a veces pierdo los nervios, y luego me odio a mi misma por haberlos perdido. Él no tiene la culpa. Y yo siento que tengo que ser más responsable… Y por lo menos no perder de vista lo mucho que le quiero.

En el coche ARIADNA abraza a PEDRO.

VOZ DE ARIADNA

Estoy dando clase de música a más niños todavía, bueno más bien a unos salvajes. Pero necesitaba el trabajo y así por lo menos puedo pensar en otra cosa.

ARIADNA da clases a unos niños que arman alboroto y se tiran papeles unos a otros. Uno de los papeles le alcanza.

ARIADNA sostiene en alto el arco del violín como si quisiera golpear a uno de los niños con él.

VOZ DE ARIADNA

Es como la fabula esa que me contaste del hombre agarrado a un precipicio por una rama. Está a punto de caer y cree que todo es desesperado. Y de repente le cae una gota de miel en los labios. Y recupera la ilusión. Esa es la sensación que tengo yo ahora. Ah, qué historia tan bonita. ¿Era hindú? ¿no?

ARIADNA sale a la terraza y observa una vista de MADRID. Respira una gran bocanada de aire.

PISO DE ARIADNA Y PEDRO. INT./DÍA.

Una lavadora que da vueltas con ropa. ARIADNA la observa sentada en la cocina.

ARIADNA recoge ropa del cesto. Separa los colores. Coge ropa oscura, entre las prendas están los vaqueros negros de PEDRO. Lleva la ropa a la lavadora. Mete varias prendas y coge el vaquero. Mete las manos en los bolsillos y pone cara de sorpresa. Saca la mano del bolsillo. Abre la mano y vemos que en la palma hay varias pastillas.

PISO DE ARIADNA Y PEDRO. INT./DÍA

PEDRO Y ARIADNA discuten acaloradamente.

CENTRO DE MENORES. SALÓN DE ENSAYO. INT./DÍA.

COQUE, ROBER, GUILLE interpretan Romeo y Julieta subidos al escenario.

ARIADNA está sentada en el patio de butacas. Observa.

VOZ DE ARIADNA

He empezado a escribir un diario más como terapia que otra cosa. Acompaño a Pedro siempre que puedo y estoy con él en los ensayos. No quiero dejarle solo porque tengo miedo de que le pase algo malo.

PEDRO toma un donut sentado en una silla mientras repasa el texto de la obra sobre su regazo. CHARLY está a su lado con cara tensa y pálida.

COQUE Y ROBER esperan sobre el escenario.

PEDRO

Venga, empezad de una vez… Tú, Coque, dale el pie…

COQUE

¿Qué es el pie?

Se coge el pie haciendo una gracia.

PEDRO

Joder… pero hay que ser ignorante descerebrado macho… ¿Qué narices os enseñan a vosotros en el colegio?

CHARLY

Tranquilo Pedro. Rober empieza tú por: “Riése de la cicatriz…”

ROBER (serio. Interpretando bien)

Riése de la cicatriz quien nunca tuvo herida.

VOZ DE ARIADNA

Hemos empezado los ensayos de la obra. Y todo es un desastre. Los chicos no se saben el papel, Coque es un pésimo actor y tiene una voz chillona que pone los pelos de punta, y Pedro muchas veces llega bebido y se pelea con ellos. Espero que no corra la sangre. El único que funciona es Rober que parece haberse tomado eso de actuar muy en serio.

COQUE Y ROBER interpretan sobre el escenario.

ROBER (concentrado)

¿Qué luz es la que asoma por aquella ventana?

¡Es el Oriente! Y Julieta es el sol

Amanece tú, sol, mata a la envidiosa luna.

Esta enferma y como palidece de dolor

Pues tú, su doncella, de belleza la aventajas…

CHARLY mira a PEDRO con incredulidad, como diciendo “no me lo puedo creer”.

COQUE (con voz aflautada y afeminada, con tono burlón)

Ay, de…

Risas de otros chicos.

PEDRO (apunta)

Ay, de mi…

COQUE

Ay, de ti…

Risas de GUILLE Y LUIS que están entre bambalinas. PEDRO tuerce el gesto y le lanza una mirada furiosa a COQUE.

PEDRO

Pero bueno ¿tu eres gilipollas o qué?

PEDRO hace un gesto como de que le duele la cabeza. CHARLY le mira. Y le hace un gesto con la mano indicándole calma.

COQUE

Oh Romeo, Romeo. Si otro fuera tu nombre…

COQUE se olvida del texto. Se queda en blanco. COQUE se encoge de hombros.

VOZ DE ARIADNA

Los confictos son diarios.

COQUE

¿Cómo que si otro fuera tu nombre? ¡Eso no tiene ningún sentido! Si es que es imposible de decir…

PEDRO

Repite.

COQUE (provoca

Es imposible meterse en ese papel, Pedro… No lo entiendo. Explicámelo. ¿Por qué esta tía dice esto?

PEDRO (grita)

Repite. “Si otro fuera tu nombre…

COQUE

Si es que así no habla la gente. Además yo es de tía no me veo… ¿Voy a tener que llevar tetas postizas? Y además como voy a estar colado por este feo (señala a Rober)

ROBER (picado)

Eeehhhh….

CHARLY

Tu trabajo como actor meterte en el papel. Mira Rober… lo ha hecho con esfuerzo.

COQUE mira enojado a ROBER.

PEDRO

Yo doy el siguiente pie.

PEDRO se levanta. Coge el texto entre las manos y se sube al escenario. Se dirige a ROBER. ARIADNA le mira.

PEDRO

Oh Romeo, Romeo… Si otro fuera tu nombre

Reniega de él. Reniega de tu padre

O jura al menos que me amas,

Y dejaré de ser yo una Capuleto.

ROBER

Te tomo la palabra. Llamame sólo amor, será un nuevo bautismo.

De ahora en adelante, ya no seré Romeo.

ARIADNA mira a PEDRO con alegría.

ROBER

Pues para el amor no hay límites de piedra

Y lo que el amor puede, lo ha de intentar el amor.

COQUE se echa a reír y rompe todo el clima romántico y dramático que había creado ROBER. PEDRO le mira. Frunce el ceño.

COQUE

Esto es una gilipollez. ¡La gente no habla así!

PEDRO empuja de repente a COQUE, que recula. COQUE le mira con ira.

CHARLY (chillando, alarmado)

Venga vamos a repetir. CHICOS, REPETIMOS.

PEDRO se da la vuelta. COQUE se lleva a la cabeza el dedo índice y le da vueltas como diciendo: “está loco”.

De forma imprevisible, PEDRO se da la vuelta hacia él y le empuja. COQUE le empuja. ARIADNA se levanta y va al escenario. CHARLY la sigue.

ARIADNA
No.

COQUE

Estoy hasta los cojones de ti…

PEDRO

Pues anda que yo de ti, chulo…

PEDRO le da una bofetada a COQUE. Este le mira, atónito. ARIADNA coge a PEDRO e intenta sujetarle.

PEDRO (señalando con el dedo a COQUE)
¡Estás fuera de la obra! Se acabó. Lárgate de aquí. No quiero verte nunca más. Se acabó.

COQUE mira a ROBER con intención. Este aparta la mirada, no queriéndose implicar. COQUE se queda con cara de shock. Por fin, asiente con la cabeza. COQUE coge una mochila. Se baja del escenario. Se dirige a la puerta.

COQUE (farfullando)

Iros todos a tomar por culo…

COQUE se marcha dando un portazo. CHARLY mira a PEDRO y menea la cabeza disgustado.

CHARLY (en plan psicólogo, pero hecho polvo)

Ay, Pedro, Ay Pedro. Muy mal, muy mal… No nos podemos poner a su nivel.

CHARLY mira a ARIADNA.

CHARLY (se frota los dedos con ansiedad)

Y ahora… Oh Dios, estoy mareado, me duele la cabeza, esto es una mierda… Y ahora… ¿De dónde vamos a sacar otra Julieta?

CHARLY mira a ARIADNA. Esta aparta la mirada.

CALLE. EXT./TARDE.

ARIADNA Y CHARLY caminan por la acera. Discuten.

ARIADNA

No, Charly, no. Que yo no puedo.

CHARLY

Por favor te lo pido, no tengo a nadie. Y dentro de dos semanas estrenamos.

ARIADNA

No, no, no…

CHARLY

Por… por… por mis niños…

ARIADNA

Tú no tienes niños…

CHARLY

No me hagas esto Ariadna… ¡Estoy de los nervios!

ARIADNA

No te hago nada. Busca a otra. A mi me da pánico subirme a un escenario. Todos esos ojos ahí mirándome. Que no, que no, que soy muy tímida.

CHARLY (vehemente)

¡¡¡Pero si das conciertos de violín encima de un escenario!!

ARIADNA

No es lo mismo.

CHARLY (risita)

¿Cómo que no es lo mismo? Un escenario es un escenario.

ARIADNA (gesticula)

No. Toco en un cuarteto, nunca sola. Además la música es diferente, el violín es como un escudo… Y tengo las clases con los niños…

CHARLY

¡¡¡¡¡Lo podemos compaginar!!!!. Mira ensayamos más tarde, cuando tú termines las clases.

ARIADNA
No, lo siento, yo no…

CHARLY

La obra es una pesadilla, Ariadna. Nada va bien. Nadie sabe nada. Nadie hace nada. (piensa) Menos Rober que se cree Robert de Niro. Y yo… yo… yo… estoy muy cansado… ¡No duermo por las noches! Mira me acabo de tomar dos valiums.

ARIADNA

Charly… yo soy una pésima actriz… (con énfasis) ¡Si se me nota en la cara cuando miento!

CHARLY (hecho polvo)

¿Y eso que importa? Mejor. Ariadna. Eres perfecta. Escúchame… necesitamos a alguien que tire del chico… Y serías capaz de memorizarte el texto… Y no puedo contar a estas alturas con ninguno de los otros descerebrados…

ARIADNA

Es que estoy llena de inhibiciones…

CHARLY

Mejor. Supéralas…

ARIADNA

Eso hago. Toco música. Esto es diferente… Esto es… pánico escénico…

CHARLY

Por favor…

ARIADNA

No, no, no… Charly… que no quiero tío.

CHARLY

Anda, Ariadna… (pone cara tierna) sería bueno para Pedro.

ARIADNA

No me lo puedo creer ¿Me estás haciendo chantaje emocional?

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./TARDE.

OFF CHARLY

¿Se ha notado mucho?

OÍMOS LIMÖN Y SAL de Julieta Venegas.

VOZ DE JULIETA VENEGAS (cantando):

Tengo que confesarte ahora que no me gusta tu forma de ser…

Tengo que confesarte ahora: nunca creí en la felicidad…

Yo te quiero si vienes o si vas…

Si bajas o subes

Y no estás seguro de lo que sientes…”.

El nombre del medicamento en el bote: HNG-1532. ARIADNA y PEDRO están sentados frente a la mesa de la cocina y se disponen a cenar. PEDRO se toma la pastilla con un vaso de agua, delante de ARIADNA, que le mira.

Empiezan a comer: hay una tortilla francesa en cada plato. ARIADNA remueve la ensalada. Comen en silencio. ARIADNA le mira.

ARIADNA

¿Y que va a pasar ahora con la obra?

PEDRO

La obra kaput.

ARIADNA (ligeramente culpable)

Oh… Qué … qué pena. Con todo lo que habéis trabajado. ¿Y Lucía no quiere? Quiero decir: estaría estupenda de Julieta…

PEDRO

No quiere. Si es que es un marrón.

SILENCIO. Siguen comiendo.

PEDRO (cont.)

Lo siento por Rober… Se había esforzado tanto…

ARIADNA le mira pensativa y sorprendida.

ARIADNA (natural)

Te importa mucho ese chico… ¿verdad?

PEDRO

Si.

ARIADNA (neutra)

Vaya. Eso está bien. Quiero decir… eh… quiero decir que está bien que te importe alguien.

PEDRO come y bebe su vaso de agua.

PEDRO

Bueno… Rober me recuerda a mi hermano antes de que se metiera en toda esa mierda.

ARIADNA

Pedro, tu hermano ya es mayorcito para saber qué hacer con su vida. Tú has hecho todo lo que has podido para ayudarle…

PEDRO

Que le den. Pero Rober… (admirativo) ¡Se ha aprendido todo el papel!

ARIADNA

Sí. En algo se parece a Toni , antes (PAUSA. Pensando)(para si misma) la verdad es que no podemos salvar a las personas. O se salvan ellas o no se salvan.

PEDRO

Da igual. En fin que la obra ya no va a hacerse.

PEDRO Y ARIADNA terminan de comer.

ARIADNA

¿Quieres postre? Hay plátanos y naranjas y… (piensa) plátanos y naranjas… Ay… Tengo que ir al super…

CASA DE ARIADNA Y PEDRO. COCINA. INT/NOCHE.

ARIADNA, pensativa, friega los cacharros. Se mira en el vidrio de la ventana de la cocina.

ARIADNA mira una foto de PEDRO y suya que puesta en la nevera con un post it. Es de la Universidad y salen CHARLY, PEDRO Y ARIADNA tumbados en la hierba y con una expresión de alegría esperanzada. La foto está tomada desde arriba. ARIADNA se seca las manos con un trapo de la cocina y coge la foto. La mira con una sonrisa melancólica.

ARIADNA da vueltas por la cocina. Se para. Se lleva las manos a la cara. Se toca el pelo.

Se sienta. Se levanta. Coge el móvil de encima de la mesa. Marca un número. Cuelga el móvil. Deja el móvil encima de la mesa. Se lleva la mano a la boca como deciendo: “mejor no”. Se frota los dedos.

ARIADNA, con un movimiento decidido, coge otra vez el móvil y marca un número. Se muerde el labio inferior.

ARIADNA (tensa y atropellada)

Charly no te rías de mi…

OÍMOS la risa de CHARLY. Que luego se contiene.

ARIADNA

Escucha, haré la maldita obra. Pero no esperes ningún milagro… No te rías…

OFF CHARLY (riendo)

Lo siento.

ARIADNA (muy incómoda)

Que sepas que la última vez que hice teatro fue de ángel en la función de Navidad del colegio… ¡¡¡¡Y no tenía frase!!!!

OÍMOS a CHARLY reír.

CENTRO DE MENORES. SALÓN DE ACTOS. BACKSTAGE. INT./TARDE.

Detrás del escenario, entre bambalinas, ARIADNA repasa su texto dando vueltas nerviosas. ROBER la mira, comenta algo con GUILLE y se ríe. Ella se da la vuelta y se concentra más en el texto, pero oye a ROBER.

OFF ROBER

Está muy buena…

ARIADNA se fija en la actitud vacilona del chico. ROBER se acerca al telón con una sonrisa provocadora.

ROBER

Que digo yo que los besos son con lengua ¿no?

Risas de los chicos.

ARIADNA

Eh, ven un momento. Es Roberto ¿no?

ROBER (vacilando)

ROBER

ARIADNA coge con la mano derecha a ROBER del brazo y se acerca a él. Acerca la cabeza y le habla bajito, pero firme.

ARIADNA

Estoy tan acojonada como tú y no me emociona estar aquí contigo en esta movida. Pero quiero sacar la obra adelante y necesito que colabores conmigo.

ROBER la mira.

ARIADNA (cont. Seria)

No me importa lo que pienses de mi ni si te caigo mal. Pero a mi me respetas… ¿te enteras? Que esas bromas de chulito no me hacen ni puñetera gracia… ¿eh?

ROBER la mira. Los nudillos blancos de la mano de ARIADNA se marcan. Sin darse cuenta aprieta mucho con la mano a ROBER. Se da cuenta y le suelta.

ROBER

Que si mujer, que era broma…

ROBER se frota el brazo. La mira, mitad divertido mitad respetuoso.

ROBER

Bufff… tú estás un poco tensa ¿uhhh?…

ARIADNA le advierte con la mirada diciendole: “no te pases”.

SALÓN DE ACTOS. ESCENARIO. INT./DIA.

ARIADNA interpreta con ROBER la obra. Se encuentra en la cama con ROBER. Se tapan con una sábana. Es una escena de la obra en la que ROMEO y JULIETA acaban de hacer el amor por primera vez.

PEDRO Y CHARLY miran desde el patio de butacas.

ROBER

Adios, adios, un beso todavía…

ROBER besa suavemente a ARIADNA. ROBER se dispone a marcharse.

ROBER

Estoy seguro, sí. Y lo que ahora sufrimos

Será un dulce recuerdo en los días por venir.

ARIADNA

Dios de negros presagios está llena mi alma

Viéndote ahí el fondo de una tumba

Me parece que estás … ahora muerto…

Mis ojos ¿no me engañan? …te veo tan pálido.

PEDRO mira a ARIADNA. Hace un gesto sorprendido.

CHARLY (da unas palmadas)

Vale, paramos por hoy.

ROBER y ARIADNA se levantan. Bajan del escenario y se acercan a CHARLY y PEDRO que recogen sus cosas y las meten en sus mochilas.

PEDRO

Bueno… no está mal. Por lo menos se sabe el texto…

ARIADNA (divertida)

Ah… Gracias… Que buena memoria tengo

RISAS de CHARLY Y ROBER.

ROBER (simpático)

Qué dices. Está de puta madre… ¡Nos vamos a salir!

ARIADNA (a ROBER)

Tú no te emociones mucho… que luego pasa lo que pasa. Bueno… (respira hondo) ya puedo respirar…. jo que nerviosa estaba.

ROBER da pequeños saltitos de excitación.

ROBER (excitado)

Hacemos una pareja que es la bomba.

ARIADNA recoge sus cosas.

ARIADNA

Ya… sí. Te saco veinte años nada más…

ROBER

Mejor…

CHARLY (interrumpiendo a ROBER y parándole los pies)

Bueno. Tú calla macho que estás hueco…

ROBER

Macho Charly que poco te enrollas conmigo.

CHARLY (mira a PEDRO)

No tienes tú peligro ni ná… (frotándose las manos) Bueno… chicos… Por lo menos estrenamos… Eso ya es mucho. Ánimo… Y tú muy bien Rober, la interpretación mucho mejor ¿eh?. Vamos donde va a parar… Pero no te duermas macho… que miedo me das. Y nada de presentarte colocado el día del estreno ya te aviso…

ROBER mira a PEDRO con orgullo.

ARIADNA

No, estoy segura de que Rober va a cumplir.

ROBER (señalando a PEDRO)

Ya te digo. Este que me ha comido la cabeza… (se lleva la mano a la frente) (A ARIADNA, disculpándose) Hostia, no quería decir eso….

ARIADNA se ríe.

ARIADNA (cálida)

Que no pasa nada… Y disculpa que antes me he puesto un poco borde.

ROBER

Qué dices…tú cero borde.

ARIADNA se aparta para ir a buscar su abrigo colocado en una de las butacas. Está de espaldas a PEDRO que viene por detrás y la mira.

PEDRO

¿Vienes?

ARIADNA

Sí, ya voy…

PEDRO le hace una caricia tierna en el cuello. ARIADNA se da la vuelta le mira, conmovida.

PEDRO

No tardes ¿eh?

ARIADNA (suave)

No.

CONSULTA PSICÓLOGO. INT./DÍA.

MARTIN, el psicólogo, hace terapia de grupo sentado en una silla. Hay varias personas, hombres, mujeres, normales y corrientes, que están sentados en unas sillas alrededor de él formando un circulo. Entre ellos está Pedro

MARTIN

Bueno, y cuentanos que pasó…

HOMBRE 1 (indiferente. Como si no le pasara a él)

Pues que… que… mi mujer me dejó. Se divorció de mi.

MARTIN

¿Y por qué crees que pasó eso?

HOMBRE 1

Pues no lo se. Mi mujer me dijo que yo había cambiado. Pero yo no lo veo… Es que yo no lo veo… Es que ella no me comprende.

MARTIN

¿Por qué crees eso?

HOMBRE 1.

No, no me comprende Martin. No me comprende. Pero vamos a mi no me importa. A mi lo que me fastidia es que me quiera controlar.

PEDRO

Eso… eso… sí que eso es muy fuerte.

HOMBRE (jactancioso, grosero)

Que paso de todo. Estoy mejor solo. Porque me levanto y hago lo que me da la gana. Soy una máquina en el trabajo. Y follo todo lo que se me pone por delante.

MUJER 1 (indiferente)

Muy bien. Así se habla…

MARTIN

Pero vamos a ver… Andrés… si no tienes trabajo… Y no tienes relaciones sexuales.

SILENCIO.

HOMBRE 1 (enfrentándose a MARTIN y poniendose en pie con los puños apretados)

Tú eres un capullo tío. Y esta terapia es una mierda que no sirve para nada.

MARTIN (irritado, pero controlándose)

¿Por qué piensas que esta terapia no sirve para nada? Dime alguna razón…

HOMBRE 1

¿Pero que hacemos aquí? Largar, largar y largar… Y para qué? Para nada…

PEDRO

Yo no necesito terapia. Yo estoy bien. Son los demás los que no están bien.

MARTIN

Bueno, vamos a centrarnos más. Vamos a hablar de vuestras relaciones familiares…

Corte a:

PEDRO Y MARTIN se ponen en pie sobre una tarima. Los demás observan

MARTIN

Tenemos que hablar.

PEDRO

Dime…

MARTIN

Vamos a dejarlo.

PEDRO

¿Qué?

MARTIN

Se acabó Pedro.

PEDRO le mira con cara de shock. Y parece conmoverse ligeramente.

PEDRO

No me dejes… No me dejes por favor… No me dejes…

MARTIN

Me voy…

PEDRO

No te vayas.

MARTIN

No puedo estar contigo… No me valoras… No me apoyas… ¡Me haces daño!

PEDRO

No te quiero hacer daño… Es sólo que no siento nada. No puedo sentir nada. ¿No te das cuenta?

MARTIN

Se acabó. Me voy…

MARTIN se dirige a la puerta de la consulta. Sale y cierra. PEDRO se queda solo

MARTIN se va. Cierra la puerta. PEDRO se levanta y aporrea la puerta… Mira a los de la terapia de grupo con ojos a punto de llenarse de lágrimas…

MONTAJE DE SECUENCIAS. PISO ARIADNA Y PEDRO. CENTRO DE MENORES. PARQUE. INT./EXT./DÍA.

OÍMOS la canción de Julieta Venegas, LIMÓN Y SAL.

a. PEDRO se toma el fármaco con un vaso de agua. Vemos por el bote que ya se ha tomado varias pastillas.

b. ARIADNA da clases de música. Memoriza el texto de ROMEO Y JULIETA leyendo sobre las piernas debajo de la mesa.

c. ARIADNA Y ROBER ensayan con éxito en el escenario. LUCIA, CHARLY, PEDRO, GUILLE y los demás chicos miran. PEDRO desde el fondo del todo la observa.

d. PEDRO, ARIADNA Y CHARLY están tumbados en el cesped boca arriba. Se cogen de las manos con complicidad. Es una imagen igual la fotografía de ellos cuando estaban en la universidad y eran felices. (ver secuencia anterior)

e. ARIADNA hace la compra en super y recibe un mensaje en el movil. Lo lee.

ARIADNA
¿qué tal la mano? Espero que bien. ¿Quieres volver al cuarteto?

ARIADNA da saltos de alegría por el supermercado.

CENTRO DE MENORES. SALÓN DE ACTOS. DETRÁS DEL ESCENARIO. CAMERINO. BAÑOS. INT./NOCHE

Continúa la canción LIMON Y SAL de Julieta Venegas.

ARIADNA vestida como Julieta mira entre bambalinas y ve el escenario vacío. Se frota la frente, angustiada.

ARIADNA se dirige, nerviosa, al baño. Se mete en el servicio. Y se sienta en el retrete. Resopla. Y saca de su bolso con una petaquita con whisky. Se pega dos buenos tragos. Suspira. Luego coge un caramelo de menta y se lo toma. Sale. Se mira en el espejo.

ARIADNA OFF

Tranquilízate.

Camina hacia la parte trasera al telón.

ARIADNA OFF

Sólo es una maldita obra de teatro… No… no son profesionales… Ya me encuentro mejor…

ARIADNA sigue caminando…

VOZ DE ARIADNA

¿Y si le digo a Charly que tengo cuarenta de fiebre? ¿Que he perdido la voz? Por favor eres patética… Has actuado otras veces delante del público. Sí, pero con violín… La música me protegía. ¿Un lexatín? No… no que me he tomado un chute de whisky… Y lo único que me faltaba es que pote delante de todos.

Los actores están vestidos y preparados detrás del telón. CHARLY Y PEDRO esperan junto a ellos. ARIADNA con los puños apretados se acerca a CHARLY.

CHARLY

¿Qué tal?

ARIADNA

Bien, bien. Muy bien.

PEDRO se acerca por detrás y le coge la mano. Se la aprieta. ARIADNA vuelve la cara hacia él y le mira.

CENTRO DE MENORES. SALON DE ACTOS. INT./NOCHE.

ROBER y ARIADNA interpretan ROMEO y JULIETA. PEDRO Y CHARLY observan la función.

PEDRO(apreciativo)
Ariadna es buena actriz.

CHARLY

Pues menos mal que la tenemos a ella y no a Coque que era un pésimo actor. Y esa voz chillona… la odiaba

PEDRO

¿Crees que me pase al echarle así? Fui muy heavy ¿no?

CHARLY (nada comprensivo. Tajante)

No, no, que nos jodía la obra.

PEDRO (leve sonrisa)

Charly… se suponía que el teatro tenía un propósito terapeútico.

CHARLY

Nada. Nada. Era un actor maligno. Hemos tenido suerte de quitárnoslo de encima. Asesinaba el texto. Nadie se creía nada. (mira a PEDRO pensando) Oye tú estás mejor. Esa pastilla te hace efecto…

Nos acercamos al escenario dónde interpretan ARIADNA Y ROBER.

ARIADNA

El mundo yo daría porque no os descubrieran.

ROBER

La noche con su manto me oculta a las miradas

Que me encuentren aquí si no llegas a amarme.

Antes morir a manos de su odio

Que prorrogar la vida sin tu amor.

OÍMOS aplausos y que el público se pone en pie y aplauden. CHARLY y PEDRO aplauden.

PISO PEDRO Y ARIADNA. INT./NOCHE.

ARIADNA entra y ve que PEDRO ha puesto la mesa y un mantel más elegante de lo normal, y una margarita en el centro. Hay una botella de vino. Hay un ruido de cacerolas y humo de comida rica en el fuego. ARIADNA lo celebra todo.

ARIADNA

¿Y esto? Y qué bien huele ¿por eso te has marchado antes?

PEDRO

Quería darte una sorpresa…

ARIADNA (acercando su cara a la de Pedro)

Vaya.. si es sorpresa esto… si… (simpática, tocándole la frente) ¿Tienes fiebre?

PEDRO

No que yo sepa.

ARIADNA (con tono cómplice, acercando máas su cara)

¿Has bebido entonces?

PEDRO

No. Aún no.

ARIADNA

¿Y?

PEDRO

Es por todo lo que ha pasado… Lo siento.

PEDRO la abraza. Ella reprime la emoción.

ARIADNA (le acaricia la espalda)

Todo lo que ha pasado … ya ha pasado y pasado está. Vamos a olvidarlo…

PEDRO

Sabes… a veces me parece que todo ha sido una pesadilla.

PEDRO vuelve su cara a la de ARIADNA y la besa.

ARIADNA

Esto… no me lo esperaba. (ingenua) Tendré que hacer de Julieta más a menudo…

PEDRO se ríe. La vuelve a besar.

PISO DE PEDRO Y ARIADNA. BAÑO. INT./NOCHE

PEDRO la frota con la esponja…

PEDRO

Ahora me acuerdo de cómo era antes. Las ganas que teníamos de estar juntos y tocarnos y hablar…

ARIADNA le mira. PEDRO la besa y se cae a la bañera vestido.

ARIADNA (risa)

¿Qué haces? (Risa) ¿Estás loco? Estás empapado.

PEDRO abraza a ARIADNA dentro de la bañera. Ella cierra los ojos. La imagen es onírica, ella desnuda y él vestido. Ella abre los ojos y están llenos de esperanza.

ARIADNA

Es tu traje nuevo…

PEDRO

Qué importa…

ARIADNA

Es tu único traje en realidad

PEDRO

¿No tengo más? Noooo es posible.

ARIADNA

Hace frío y esto es incómodo… Es absurdo…

PEDRO le pone un dedo en la boca. Se siguen besando con una necesidad interior creciente.

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./AMANECER.

ARIADNA se queda tumbada en la cama. Los rayos del sol inciden sobre sus ojos. Abre los ojos, mira la espalda de PEDRO y sonríe bajo la luz del sol.

CONSULTA PSIQUIATRA. INT./DÍA.

PEDRO, ARIADNA, TONI y DOS ABOGADOS están en la consulta de un psiquiatra.

PSIQUIATRA

Bien, le voy a hacer unas preguntas y usted me responde.

PSIQUIATRA

¿Cómo se llama…

Corte a:

PSIQUIATRA se fija en la mirada de afecto que intercambian PEDRO y ARIADNA.

MONTAMOS las preguntas del psiquiatra sobre el primer plano de PEDRO al que la cabeza le da vueltas y siente el bombardeo de preguntas… La frente se le perla de sudor. El ritmo se va acelerando a medida que avanzamos con las preguntas.

PSIQUIATRA

¿Qué sensaciones tuvo después de su accidente?

PSIQUIATRA

¿Cree que ha cambiado su comportamiento desde el accidente?

PSIQUIATRA

¿Bebe alcohol? ¿Cuánto?

PSIQUIATRA

¿Toma drogas?

PSIQUIATRA

¿Se ha visto envuelto en peleas ultimamente?

PSIQUIATRA

¿Por qué motivo?

PSIQUIATRA

¿Tiene la sensación de que a veces no puede controlar sus impulsos? ¿En qué situaciones?

PSIQUIATRA

¿Tiene ideas de hacer daño a alguien? ¿A su mujer o algún familiar? ¿A un desconocido?

PSIQUIATRA

¿Qué planes tiene para el futuro?

PSIQUIATRA

¿Oye voces en su cabeza?

PSIQUIATRA

¿Piensa que alguien le persigue? ¿Piensa que alguien le ha secuestrado el pensamiento?

PSIQUIATRA

¿Qué siente hacia su mujer?

PSIQUIATRA

¿Ha tenido problemas en su trabajo?

LA VOZ DEL PSIQUIATRA se distorsiona. ARIADNA mira con tensión y preocupación a PEDRO. Parece que la siguiente pregunta se la están haciendo a ella directamente. Desde su punto de vista:

VOZ DEL PSIQUIATRA

¿Qué siente? ¿Qué siente? ¿Qué siente?

Silencio. OÍMOS el latido del corazón de ARIADNA. Intercambia una mirada con su abogada y respira con tensión.

Corte a:

EL PSIQUIATRA coloca una serie de cartas sobre la mesa como si hiciera un solitario. Le enseña cartas a PEDRO.

PSIQUIATRA

¿Cuál iría después?

PEDRO elige una carta. ARIADNA pone mirada triste. Por la expresión de sus ojos vemos que PEDRO se ha equivocado. TONI mira las cartas y mira a PEDRO.

CALLE. EXT./DÍA.

PEDRO Y ARIADNA caminan por la calle cogidos de la mano. Ella sonríe ligeramente.

OFF PSIQUIATRA

En mi examen he apreciado merma de las capacidades emocionales y una reducción de la capacidad de toma de decisiones respecto al futuro. Sin embargo dictamino en contra de su incapacitación mental. Y mi recomendación al juez es que no la autorice. Se que usted y su mujer…

OFF ARIADNA

Novia…

OFF PSIQUIATRA

… es igual… están luchando por superar sus problemas mentales. Y eso es todo.

ARIADNA se fija en que PEDRO hace un gesto de dolor y se lleva la mano a la cabeza. Ella se para. El se para.

ARIADNA

¿Estás bien?

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./TARDE.

PEDRO se oculta en el baño. Agachado en el suelo. Enciende y apaga la luz.

OFF ARIADNA

Pedro, me voy a ensayar con el cuarteto. Luego te llamo…

PEDRO se agarra la cabeza entre las manos como si se quisiera arrancar el cerebro, quitarse el dolor.

Apaga la luz y se tumba en el suelo con la cabeza pegada al frío suelo.

Se tumba y se pone una toalla mojada en la cabeza. Tiene una espantosa jaqueca.

Da un manotazo y tira los botes de champú, jabones, cepillos del lavabo del baño.

Vemos diferentes habitaciones vacias de la casa. En OFF oímos los gritos de dolor de PEDRO.

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./NOCHE.

ARIADNA entra en casa. Se dirige a la cocina. Pisa trozos de cristal rotos. Entra en la cocina. Hay platos rotos en el suelo. Pone cara de alarma.

ARIADNA va al salón y ve a PEDRO acurrucado en el sofa con los brazos tapándose la cabeza.

ARIADNA (preocupada)

Pedro… Pedro… ¿estás bien? Pero qué te pasa…

PEDRO

Déjame solo. Déjame solo. No me grites.

ARIADNA

Pedro dime lo que te pasa… ¿llamo al médico? Ven vamos a urgencias ahora mismo…

PEDRO

Déjame en paz… Quiero estar solo… Me duele…

ARIADNA (angustiada)

¿Qué te duele?

PEDRO

La cabeza… LA CABEZA ME VA ESTALLAR.

ARIADNA

Voy a llamar al médico…

PEDRO

No, no lo llames…

ARIADNA

Claro que sí…

ARIADNA coge el móvil y marca. PEDRO la empuja. Ella se cae. Grita.

OFF DR. MENDOZA.

Los dolores de cabeza son a causa de la medicación que ya no funciona y tiene ese efecto secundario

CONSULTA NEURÓLOGO. INT./DÍA

Primer plano de la cara de ARIADNA.

OFF DOCTOR MENDOZA

Una dosis mayor podría matarle. Escuche… los efectos secundarios son aún desconocidos.

DR. MENDOZA mira a ARIADNA.

CALLE. EXT. DÍA.

ARIADNA camina por la acera sin reparar en los demás viandantes. Llorosa se suena la nariz.

OÍMOS la canción de Julieta Venegas “Canciones de amor”.

ARIADNA para de caminar y compra una planta para Pedro.

PARKING. CENTRO DE MENORES. EXT./DIA.

ARIADNA camina con la planta envuelta en papel para PEDRO en las manos.

ARIADNA camina hacia la puerta. De repente su cara acusa un golpe. Se pone pálida de rabia.

Vemos a LUCIA y PEDRO besándose dentro de un coche. ARIADNA se acerca… y le tira la planta al coche. PEDRO Y LUCIA la ven y dejan de besarse. PEDRO sale y la persigue…

PEDRO

Espera…

ELLA se tapa la cara con las manos. PEDRO intenta cogerla del brazo, pero ella se suelta.

ARIADNA

Déjame. Déjame en paz. Cabrón…

CENTRO DE MENORES. HABITACIÓN. PASILLOS. INT./DÍA.

ROBER y COQUE se lavan los dientes y se miran al espejo.

COQUE

64 horas seguidas jugando a la PC fútbol.

ROBER

Y yo 72 horas seguidas.

COQUE

Eso es imposible. Tuviste que parar…

ROBER

Que no. Que soy un maquinón… Oyes ¿qué vas a hacer cuando salgas?

COQUE

¿Yo? Mis bisnés.

ROBER

¿Qué bisnés tienes tú? Si eres un pringao…

COQUE

Si lo sabes de sobra… ¿y tú que te crees que no eres un pringao?

ROBER

Me emborrachas la cabeza Coque tío.

ROBER enjuaga su cepillo y tira agua a COQUE con él…

ROBER

Eh, gilipollas… ¿Qué haces?

COQUE

Defiéndete… Venga… Venga…

COQUE Y ROBER se pelean medio en broma medio en serio.

COQUE y ROBER se tiran encima de la cama. Siguen peleándose de broma. COQUE se sienta encima de ROBER que está tumbado de espaldas sobre la cama. Le inmoviliza los brazos. Acerca su cara. Le mira serio.

COQUE besa apasionadamente a ROBER. ROBER, sorprendido, trata de rechazarle.

ROBER

Pero ¿qué haces?

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./TARDE

ARIADNA entra.

ARIADNA

¿Pedro? Ya estoy en casa…

ARIADNA entra en el salón. Y al principio no lo ve pero luego se pone pálida de angustia. Se tapa la cara con las manos.

ARIADNA

No…

ARIADNA niega con la cabeza. Vemos ahora lo que ella ha visto: su violín destrozado apoyado en la pared. Tronchado por la mitad. Se acerca, lo coge y intenta unirlo, pero cuando lo deja de sostener con los dedos, la madera vuelve a vencerse.

Ella se apoya en la pared. Y se desliza hasta el suelo.

ARIADNA

No, por favor, ¿cómo has podido hacerme esto? Mi violín… ¿pero por qué? ¿por qué? Mi violín que es mi vida… es lo único que tengo…

PISO ARIADNA Y PEDRO. HABITACIÓN. INT./TARDE.

ARIADNA llora desconosolada contra la almohada. Da puñetazos de rabia contra la cama…

ARIADNA

No… Nooo… ¿por qué me ha pasado esto a mi? Por qué yo… pero yo qué he hecho… Ya se que no me quieres pero yo qué culpa tengo…

ARIADNA

Se acabó. No puedo más. No puedo más. No puedo más… Se acabó. Se acabó.

ARIADNA se frota las lágrimas de los ojos. Tumbada boca arriba mira pensativa el techo.

Se vuelve hacia la mesilla y coge una caracola gigante que hay encima. Se la coloca en el oído y se acurruca con las piernas dobladas. OIMOS el mar como si estuviera en la habitación.

BAR. INT./NOCHE.

ARIADNA está sentada en la mesa de una cafetería. A su lado hay una pareja joven que se besa con ternura. ARIADNA les mira con melancolía.

OFF CAMARERO

¿Qué va a tomar?

OFF ARIADNA
Un gin tonic.

La chica coge la mano del chico y se la acaricia. Se dicen palabras tiernas. Capta la mirada de Ariadna. Aparta la mirada.

El camarero le trae un gin tonic.

ARIADNA

Gracias…

ARIADNA se da un gran trago a su gin tonic. Saca un i pod. Lo enciende. La música y la letra cobran sentido a medida que ella mira a su alrededor y piensa. Suena la canción de JULIETA VENEGAS: “ME VOY”.

ARIADNA bebe de su copa.

Corte a:

Vemos que hay varios surcos de agua en la mesa. Desde su punto de vista vemos a la gente borrosa, las risas más altas de lo normal, y tenemos una sensación de mareo y fracaso.

CENTRO DE MENORES. COMEDOR. INT./NOCHE.

PEDRO cena con COQUE, ROBER, LUIS, GUILLE y otros chicos. Hay un ambiente tenso.

GUILLE

¿Viste el partido de España?

COQUE

Bah, me fui. Qué putos muertos…

ROBER (sentencioso)

De dónde no hay no se puede sacar.

COQUE

Y los jugadores macho… Mucha cintita mucho pelo con mechitas pero luego ná de ná…

LUIS (suspira)

Ay qué leche…

GUILLE

A mi me da pena del Casillas…

ROBER (despectivo)

Qué pena. Con todos los millones que cobra… Qué pena… A mi me da pena nosotros…

GUILLE

No… si ya. Serán mercenarios.

COQUE (con intención)

No son los únicos…

ROBER hace caso omiso y sigue pelando la naranja.

COQUE

Aquí hay mucha gente así. Muy bocas… que habla mucho y luego se cagan.

ROBER (saltando)

¿De quién estás hablando?

COQUE

De ti. Que eres un cobarde y un chivato…

ROBER

Repite eso…

COQUE

Que paso de ti. Que bastante tienes ya… con tu madre que se lo hace con todos…

ROBER se levanta y se encara con ROBER. Intenta darle una bofetada, pero este la esquiva.

ROBER (saltando, muy cabreado)

Con mi madre no te metas…

COQUE se levanta. Se acerca a ROBER con un movimiento rápido a ROBER y de repente le da un cabezazo. ROBER cae hacia atrás y se lleva las manos a la nariz. Se las mira y están llenas de sangre. Todos se quedan electrizados. PEDRO mira la escena sin reaccionar…

GUILLE se levanta y graba con un móvil la pelea. LUIS observa. ROBER se levanta y se enzarza en una pelea con COQUE. PEDRO sigue pelando una manzana. Observa y desde su punto de vista un flash de luz le golpea en la cabeza. Pero no reacciona.

COQUE coge un cuchillo de la mesa. Y se acerca a ROBER, intenta pincharle. ROBER le golpea con una silla.

La pelea es caótica, nerviosa. ROBER tropieza y cae hacia atrás y se golpea la cabeza contra una silla. Se queda tumbado en el suelo.

Desde el punto de vista de PEDRO oímos un grito dentro de su cabeza. PEDRO se levanta, se acerca y pega un puñetazo a COQUE. GUILLE sigue graba todo lo que sucede con su móvil.

BAR. INT./NOCHE.

Hay varias marcas de vasos sobre la mesa. ARIADNA bebe y con su i pod en la oreja mira a su alrededor perdida en su mundo.

Entra CHARLY que viene acelerado, mira a un lado y a otro hasta que localiza a ARIADNA. Suspira, aliviado. Se acerca a ella.

CHARLY

Buff, menos mal que te encuentro. ¿y tú móvil qué pasa?

ARIADNA (bebida)

Desconectado. Muerto.

ARIADNA se levanta para saludar a CHARLY pero se tambalea. Aún así le abraza torpemente. CHARLY la mira comprendiendo todo.

ARIADNA
Uuuupssss… Mejor me siento.

CHARLY se sienta.

CHARLY

¿Estás bien?

ARIADNA (mareada)

Estoy muy bien.

CHARLY

¿Hay algún problema?

ARIADNA

Ningún problema Charly. Lo tengo todo controladísimo….

CHARLY (alarmado)

Uy, uy… Si quieres te llevo a casa. Tengo ahí el coche aparcado.

ARIADNA (triste)

No, no quiero ir a casa. Se acabó.

CHARLY

¿Qué ha pasado? (con énfasis) ¿Seguro que estás bien?

ARIADNA (con tono melancólico bajo los efectos del alcohol)

Sí, ya me lo has preguntado… estoy fenomenal. Estoy en el mejor momento de mi vida Charly. Soy muy feliz.

SILENCIO.

ARIADNA (muy desorientada)

Oye Charly ¿te puedo pedir un favor?

CASA CHARLY. INT./NOCHE.

La puerta tiene varios cerrojos, propias de las casas de renta antigua. CHARLY Y ARIADNA entran.

La casa es la típica de un hombre soltero que vive solo y para poco en casa. La casa está desordenada, hay posters de música y una guitarra eléctrica. Hay muchos libros y ropa tirada por las sillas. Ahora que no espera visita (como en una secuencia anterior de la fiesta) se nota más su soledad. El fregadero está lleno de platos sucios, hay una botella de whisky sobre la encimera de la cocina.

CHARLY Y ARIADNA se quedan de pie.

CHARLY

Disculpa el desorden. Yo… Yo no esperaba a na…nadie (risa nerviosa)

ARIADNA (sigue desorientada)

No te preocupes. Hay confianza ¿no?

CHARLY

¿Siéntate? ¿Quieres tomar algo?

ARIADNA niega con la cabeza. Se sienta en el sofá.

CHARLY (nervioso, hablando atropelladamente y de cosas absurdas)

Dormiré en el sofa… Es nuevo, me lo acabo de montar yo mismo… es de IKEA…

ARIADNA

Entonces lo tendrás tú y todo Madrid…

CHARLY ríe nervioso. Ella sonríe con confusión alcohólica.

CHARLY

Bueno… Eso es un sí… (piensa. La señala) ¿Has cenado?

ARIADNA

No… Pero vamos…

CHARLY

Te ca… ca… caliento unos spaguettis que tengo en la nevera. (cocinillas, práctico) En un pis pas…

ARIADNA

No…

CHARLY

Tengo también… mmmm… ja…jamón de york.

ARIADNA (se lleva la mano a la cabeza)

No… No… Anda Charly, no me hagas de madre.

CHARLY

Vale. Yo… yo… era por si tenías hambre. Espera… ya… ¿qué iba a decir? Ah si… voy… a cambiar la ropa de la cama. (se ruboriza) Lo digo porque así estarás más cómoda.

ARIADNA (mirandole)

Te has puesto rojo.

CHARLY

¿Qué? ¿Yo? Qué va… El baño está allí… Bueno tú ya lo sabes.

ARIADNA, mareada, niega… Señala el sofa.

ARIADNA

Además… no lo hagas porque yo dormiré en el sofá… No te voy a quitar la cama encima.

CASA CHARLY. SALON. INT./NOCHE.

ARIADNA está acostada en el sofa. CHALY le trae unas mantas.

CHARLY

Te traigo mantas por si tienes frío…

ARIADNA

Sí tengo frío.

CHARLY le coloca las mantas. Su cara está cerca de la de ella. De repente, ella acerca la cara y le besa.

Se separan. Se vuelven a besar. Paran. Se miran.

ARIADNA

Hummm… no creo que esto sea una buena idea.

CHARLY la mira y la vuelve a besar apasionadamente.

CASA CHARLY. INT./NOCHE.

CHARLY y ARIADNA hacen el amor de una forma torpe, caótica, propia de las noches confusas en las que se busca alivio al malestar psicológico.

Contrasta con la secuencia anterior del sueño. Cuando va a llegar al climax CHARLY cierra los ojos y abraza a ARIADNA con ternura.

CHARLY (entregado)

Te quiero… Te quiero.

ARIADNA se queda paralizada por el asombro.

CASA CHARLY. INT./NOCHE.

CHARLY duerme en la cama. Y ella, dada la vuelta, finge dormir. Pero abre los ojos y se queda con expresión pensativa.

OÍMOS la canción “CANCIONES DE AMOR” de JULIETA VENEGAS. (ver secuencia anterior). La música está dentro de la cabeza de ARIADNA.

El reloj digital marca con grandes números: las cuatro de la madrugada.

CASA CHARLY. COCINA./ INT. MAÑANA

ARIADNA bebe agua en la cocina, apoyada contra la pila. Seria, pensativa.

Cuando casi se ha terminado el vaso, se toma dos aspirinas que tenía en la mano. Y entonces se gira, abre el grifo y vuelve a llenar el vaso.

CHARLY entra sin que ella lo escuche. Sonríe ampliamente al verla, pero entonces frunce el ceño.

CHARLY

¿Ya te vas?

A ARIADNA casi se le cae el vaso. Logra sujetarlo. Se gira, despacio.

ARIADNA (breve sonrisa)

Hola…

CHARLY

Hey…

En el suelo, justo a su lado, ARIADNA ha dejado su bolso y, doblada encima, la chaqueta. Eso es lo que él había visto.

ARIADNA coloca el vaso encima de la mesa y le mira. El no sabe si avanzar o quedarse quieto, dubitativo. Es ARIADNA, quien aparta los ojos, incómoda ante la intensidad de su mirada. Empieza a ponerse la chaqueta.

CHARLY

No te puedes ir.

ARIADNA se queda parada y le mira con compasión. No sonríe.

ARIADNA

Charly… lo siento… pero…

CHARLY (interrumpiendo, falsamente animado)

No, si lo digo porque tu día sería un asco…

CHARLY está cada vez más nervioso, se tropieza al hablar y su pose empieza a resquebrajarse.

CHARLY (inseguro)

Como en el anuncio de los donuts… ¿sabes? Tie… (endereza el dedo índice) Tienes que tomarte mi donut especial para tener un día redondo.

ARIADNA sonríe ligeramente, pero es una sonrisa triste. Se agacha y coge el bolso.

ARIADNA

Ya… pero mis días son más bien una mierda… y no necesito ayuda para jorobarlos aún más…

CHARLY

Joder, Ariadna no digas eso…

ARIADNA contrae el gesto.

ARIADNA

De verdad, Charly, es mejor que me vaya… Necesito estar sola.

CHARLY se acerca a ella.

CHARLY

No, ¡¡¡espera…!!! Mira… la he cagado… Lo se. Lo se. Quiero pedirte perdón… Lo… lo siento…

ARIADNA

¿Pero como quieres que reaccione a algo así?

CHARLY

Estoy enamorado de ti.

ARIADNA (abatida)

Oh… no digas eso.

CHARLY

Es… es la verdad.

ARIADNA (irritada)

¡¡¡Charly!!!! Que… que ya me siento culpable por estar aquí… Yo… yo me voy.

ARIADNA coge el bolso y se dirige a la puerta. Tira de ella, pero esta cerrada. Intenta descorrer los cerrojos pero se hace un lío. CHARLY se acerca y abre los cerrojos. Abre la puerta.

La mira. Ella sale.

ARIADNA (miente)

Ya te llamo.

TAXI. INT./DÍA.

ARIADNA va en el taxi metida en su propio mundo. Madrid desfila por la ventanilla.

El taxista cambia de emisora en la radio. Suenan diferentes músicas de diferentes cadenas. ARIADNA capta la música en la que ha pensado antes.

OÍMOS la canción de JULIETA VENEGAS: “CANCIONES DE AMOR”. El taxista cambia la emisora.

ARIADNA

Deje esa…

TAXISTA

¿Esta?

ARIADNA

Sí…

EL taxista sintoniza la emisora. OÍMOS la canción a todo volumen.

CENTRO DE MENORES. DESPACHO PEDRO. ESCALERAS. INT./DÍA.

PEDRO recoge sus cosas en una caja de cartón. El director le observa desde la puerta. Le espera.

PEDRO y el DIRECTOR salen del despacho. Bajan la escalera.

OÍMOS un ruido como de cacerolas que va in crescendo… EL

DIRECTOR mira a su alrededor, extrañado. PEDRO baja como si nada con su caja en la mano y una ligera sonrisa.

CENTRO DE MENORES. COCINA. INT./DÍA.

La cocinera entra en la cocina y ve que no hay sartenes ni cacerolas.

COCINERA
¿Pero aquí que ha pasado?

CENTRO DE MENORES. PARKING. EXT./DÍA.

Los chicos hacen sonar las cacerolas a la salida de PEDRO. PEDRO les mira con una sonrisa traviesa. Paran la cacelorada. PEDRO se despide de cada uno de ellos. GUILLE le abraza. Nos fijamos en las caras con expresión de sorpresa de los compañeros de PEDRO. El director se revuelve cada vez más incómodo.

LUCIA mira a PEDRO cómplice. Y le despide con un beso en la boca, impúdica ella. PEDRO se deja hacer. Paran. PEDRO se vuelve hacia los chicos.

PEDRO

Voy a decir unas palabras.

Todos le miran, expectantes. EL DIRECTOR se muerde el labio.

PEDRO (infantil)

Que os den…

Risas de los chicos. PEDRO sale.

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./DÍA.

ARIADNA recoge sus cosas y las mete en una bolsa que está a los pies de la cama. PEDRO entra en casa en casa.

OFF PEDRO

Hola, ya estoy aquí…

PEDRO entra la en la habitación con la caja con sus cosas.

PEDRO

Tengo que decirte una cosa…

ARIADNA le mira. Se fija en su caja.

ARIADNA

Te han despedido.

ARIADNA con el pie empuja la bolsa semioculta por la colcha hasta meterla debajo de la cama. ARIADNA y PEDRO se quedan mirándose.

PEDRO

¿Dónde estuviste anoche? Te llamé…

ARIADNA (baja la mirada, culpable)

Con Julia. Me quedé a dormir en su casa…

PEDRO se fija en su abrigo encima de la cama.

PEDRO

¿Ibas a salir?

ARIADNA niega con la cabeza. Ella le mira a los ojos. PEDRO le sostiene la mirada. Ella aparta la mirada y la baja, avergonzada.

CALLE. EXT./TARDE.

PEDRO se acerca a su coche. Por la ventanilla ve reflejado a su hermano TONI que se acerca a él. Abre la puerta del coche, decidido a ignorarle. Se mete en coche.

TONI tiene una sonrisa conciliadora en los labios.

TONI

Hola.

PEDRO

Qué quieres…

TONI

Hacer las paces.

PEDRO intenta cerrar la puerta del coche. TONI intenta impedírselo. PEDRO deja de forcejear.

PEDRO

No quiero hacer las paces.

TONI

Vamos a hablar… sólo a hablar ¿Vale?

PEDRO

¿Qué quieres de mi?

TONI.

Nada. ¿Me llevas? (PAUSA, pone cara tierna) Anda, perdóname.

PEDRO hace un gesto con la cabeza para que TONI entre. Este se sienta en el asiento del copiloto con una sonrisa. Cierra la puerta. PEDRO arranca y empieza a conducir.

COCHE PEDRO. INT./DIA

TONI

(PAUSA, da una palmada con las manos) Bueno, vamos a olvidarnos de malos rollos que ya estamos juntos otra vez. Los dos hermanos. Sabes una cosa, estoy yendo a una psicóloga argentina.

PEDRO

Vaya ¿Y que te dice?

TONI

Que tengo mucha ira reprimida. Y nuestra infancia… heavy, Pedro.

PEDRO

Ya.

TONI

Oye ¿te puedo pedir algo?

PEDRO

No te voy a dar pasta.

TONI

No, por Dios, que va. Que no era eso… No, no. Y te voy a devolver todo el dinero que me has prestado. Porque menos mal que te he tenido a ti… que sino no… no se lo que hubiera hecho sin ti.

PEDRO (seco, harto de tonterías)

Corta el rollo coño… ¿qué pasa?

CHALET. INT./NOCHE.

OFF TONI

¿Tú quieres ganar pasta de verdad?

Hay un mini casino portatil con un crupier. La gente juega al blackjack, a la ruleta. En una mesa de póker PEDRO Y TONI están sentados con otros dos jugadores. El ambiente es concentrado, tenso.

PEDRO tiene varias fichas sobre la mesa. TONI también.

UNO de la mesa que no juega reparte las cartas. Fuman, beben whisky.

COCHE ARIADNA. CALLE. INT./EXT./NOCHE.

CHARLY Y ARIADNA van en coche. Buscan a PEDRO. ARIADNA tiene expresión de desesperación.

CHARLY

Yo sólía venir aquí con Pedro. A la derecha,…

ARIADNA

Es culpa mía. No tuve que haberlo dejado solo. Es culpa mía…

CHARLY

No te atormentes. ¿Qué te ha dicho la policía?

ARIADNA

Que para dar por desaparecido a una persona tienen que pasar 48 horas. Y que no me preocupase, que seguro que estaba por ahí. Que la gente no desaparecía así por así…

ARIADNA pasa del pánico a la cólera. Da un golpe con la mano en el salpicadero.

ARIADNA

Los muy imbéciles. Insinuaban que Pedro por ahí con otra y que yo era una especie de histérica descerebrada…

CHARLY, alarmada, mira a ARIADNA. Cuando se encuentran sus miradas se apartan.

CHARLY

Seguro que Pedro está bien…

ARIADNA

¿Y si le pasa algo Charly? No le tenía que haber dejado sólo… pero qué idiota soy..

CHARLY

No te imagines lo peor antes de que pase nada ¿eh? No empecemos a adelantar acontecimientos…

Un hombre de espaldas que está en un callejón habla con alguien. Parece PEDRO. ARIADNA lo mira.

ARIADNA

Charly, para, para. Es él.

CHARLY para el coche. Se bajan.

ARIADNA

PEDRO.

ARIADNA le pone la mano en la espalda. El hombre se vuelve, pero no es PEDRO. Sonríe como si quisiera ligar con ella.

HOMBRE

¿Te conozco de algo?

ARIADNA le mira con cara inmensamente decepcionada.

CHALET. INT./DÍA.

Por la ventana vemos pasar a toda velocidad una noche y un día.

PEDRO tiene cara de agotamiento. Su ropa está arrugada y la camisa abierta. Le quedan sólo dos fichas. TONI tiene un montón de fichas.

PEDRO

Pareja de treses…

TONI

Trío de ases…

PEDRo da un puñetazo en la mesa. TONI coge las fichas del centro de la mesa.

PORTERO (a PEDRO)

Macho, el póker no es lo tuyo.

PEDRO

Una más. Mi suerte va a cambiar. Me voy a recuperar…

TONI

Venga, ya está bien…

JUGADOR 1

¿Cuánto ha perdido?

PORTERO

Cincuenta mil euros.

SILENCIO.

PORTERO

Venga que cerramos el chiringuitoo.

PEDRO (agresivo)

Cierra el pico capullo…

EL PORTERO se encara con PEDRO.

PORTERO (agresivo)

Eh, que te den…

PISO ARIADNA Y PEDRO. INT./DIA.

ARIADNA está echada en el sofá…Suena el timbre. ARIADNA se levanta y corre hacia la puerta. Da vueltas a la llave y quita el cerrojo. Abre la puerta. Y en su cara leemos el dolor. Se lleva las manos a la cara.

ARIADNA

Oh, Pedro…

Vemos ahora a PEDRO tiene la cara herida. Le han dado una paliza. Tiene la camisa desgarrada y manchada de sangre.

ARIADNA abraza a PEDRO y le mete en casa.

ARIADNA

¿Qué te han hecho?

ARIADNA le sigue abrazando, y sus ojos se llenan de lágrimas.

PISO ARIADNA Y PEDRO. BAÑO. INT./DÍA. (CONT.)

PEDRO está metido en la bañera. ARIADNA le limpia la cara con una esponja.

ARIADNA

¿Te duele?

PEDRO (vulnerable)

Un poco.

ARIADNA le besa en la mejilla, protectora.

ARIADNA

Ya no me separaré de ti. Pase lo que pase me tienes a mi.

CASA PEDRO Y ARIADNA. INT./NOCHE.

ARIADNA y PEDRO están sentados en el sofá y ven la película “El paciente inglés” en la tele. PEDRO aún tiene marcas en la cara, pero se ha recuperado de sus heridas. Cenan unos sandwiches con una copa de vino en una bandeja.

En la tele Katherine y Almassy vuelan en su avión sobre las dunas del desierto.

OÍMOS como suena el teléfono. PEDRO se levanta y lo coge.

PEDRO

¿Sí?

PEDRO

¿Lo tienes todo? Ya, tú espérame…

PEDRO

¿Desde dónde me llamas? No me vuelvas a llamar desde allí… ¿Vale? Dame tu nuevo móvil… ¿No? Yo te recargo el saldo…

PEDRO apunta un número en la libreta de apuntar direcciones y la arranca. ARIADNA le observa. PEDRO vuelve al sillón.

ARIADNA

¿Quién era?

PEDRO (evasivo)

Charly…

ARIADNA se alarma y disimula.

ARIADNA

¿Y qué quería?

PEDRO

Nada.

ARIADNA

Nada.

PEDRO

Súbelo. No oigo nada.

ARIADNA coge el mando a distancia y sube el volumen.

En la tele Katherine escribe en la cueva.

VOZ DE KATHERINE

Vivimos ricos en amor…

PEDRO

¿Pero por qué la deja en la cueva?

ARIADNA

Está herida. No puede llevársela con él por el desierto.

PEDRO

¿Y qué pretende ese tío que sobreviva todo ese tiempo hasta que él vuelva?

ARIADNA

Supongo que tiene la esperanza. Y lucha por eso.

PISO ARIADNA Y PEDRO. HABITACiÓN. NOCHE.

ARIADNA y PEDRO duermen en la cama. ARIADNA abraza a PEDRO.

La ventana choca contra la ventana. ARAIDNA se sobresalta y se despierta.

Extiende la mano y toca un hueco sobre la cama. Está vacío. Mira y ve que no está PEDRO. Se levanta y se pone la bata. Le busca por la casa pero no está. Llama a su móvil. Pero está desconectado.

Va al salón. Se fija en la libreta al lado del teléfono. Coge un lápiz y raya el papel blanco. Aparecen unos números.

ARIADNA marca los números en su móvil. OÍMOS como un pitido y…

CENTRO DE MENORES. INT./NOCHE.

PEDRO atraviesa el parking y se dirige a la entrada trasera. Llega. Extrae las llaves de su bolsillo. Y abre la puerta con cuidado. Entra. En el pasillo le está esperando ROBER, que también está recuperándose de sus heridas, pero tiene aún un brazo en cabestrillo. Lleva una mochila al hombro. Caminan por los pasillos. PEDRO enciende la linterna. Avanzan a oscuras sólo iluminados por el haz de luz de la linterna.

PEDRO

¿Y seguridad?

ROBER

No te preocupes por ese.

Hace una señal a PEDRO para que mire por la ventana. PEDRO mira. EL GUARDIA de SEGURIDAD tontea con su novia en el patio.

PEDRO enfoca las zapatillas de ROBER. Se fija en un extraño símbolo con forma de cruz. (Ver sec. anterior)

ROBER

Chisss.

CALLE. EXT./NOCHE.

VOZ EN OFF DEL BUZÓN DE VOZ DEL MOVIL

Has llamado al móvil de ROBER. Deja tu mensaje después de oír la señal.

ARIADNA corre por la calle. Y se para buscando con la mirada un taxi. Pero no pasa ninguno. Jadea.

CENTRO DE MENORES. PASILLO.

ROBER y PEDRO avanzan en silencio y con sumo cuidado por el pasillo.

CENTRO DE MENORES. DESPACHO DEL DIRECTOR. INT./NOCHE.

ROBER Y PEDRO entran en el despacho del director. ROBER se dirige a la caja fuerte. Teclea unos números. La puerta se abre.

PEDRO se acerca y coge los fajos de billetes dentro de la caja y los mete en la mochila. ROBER le ayuda.

CENTRO DE MENORES. PASILLO. INT./NOCHE.

ARIADNA y CHARLY corren por el pasillo.

CENTRO DE MENORES. INT./ NOCHE.

ROBER y PEDRO terminan de meter el dinero en la mochila. De repente COQUE aparece por detrás y coge a PEDRO del cuello. Le amenaza con un cuchillo en el cuello. ROBER se queda paralizado.

COQUE (a ROBER)

Dame la mochila…

COQUE

DAME LA MOCHILA JODER…

CHARLY y ARIADNA entran en el despacho.

CHARLY

Déjale Coque. ¡Dame la navaja por favor!

ARIADNA se acerca a COQUE lentamente.

ARIADNA

Suéltale… Todavía no has hecho nada. Déjale.

COQUE (amenazándola con el cuchillo)

Para… Quieta… Como des un paso más le mato.

PEDRO mira a ARIADNA y ella a él, aterrorizada. La tensión se corta en el aire. Hay un momento de suspense. De repente PEDRO se revuelve y forcejea con COQUE.

OÍMOS un grito desgarrado.

INSERTO FLASHFORWARD.

PEDRO ve que ARIADNA, malherida se le escurre entre los brazos. PEDRO la abraza y grita, un reguero de sangre se remansa en el suelo.

Desde arriba vemos a PEDRO que ve a ARIADNA muerta en el suelo. Se rompe de dolor. Y todo el amor vuelve de pronto a él.

PEDRO se agacha y la coge inerte entre sus brazos. Se echa a llorar y la acuna como si fuera un niño indefenso. Grita, pero no le oímos… La acaricia en la espalda. Se mira las manos machadas de sangre.

FIN DEL FLASHFORWARD.

Pedro se mira las manos manchadas de sangre. Quien yace que yace en el suelo bajo un reguero de sangre que se remansa es él.

Inserto plano de COQUE acuchillando a PEDRO mientras este protege a ARIADNA colocándose delante de ella.

ARIADNA le abraza y le acuna como si fuera un niño indefenso. ROBER llora.

ARIADNA

No, por favor. No, Pedro mírame… Mirame. Tranquilo, tranquilo… Todo está bien…

Desde arriba como si fuera el alma del propio PEDRO quien se observara a si mismo inerte en el suelo…

OÍMOS una voz en off masculina, la misma que hemos oído al principio, la voz de PEDRO por supuesto. El off se monta con una serie de imágenes que describimos a continuación.

MONTAJE DE SECUENCIAS.

En blanco y negro como fotografías captadas con un fogonazo de luz se montan con la voz en off de PEDRO las siguientes imágenes.

a. PEDRO abraza por detrás a ARIADNA sobre un escenario en la época de la Universidad.

OFF PEDRO

Ahora recuerdas tu vida antes de morir. Y te quedas con pocas cosas: la primera vez que la besaste, lo que te gustaba oírla tocar, lo que te gustaba mirarla dormir por la mañana… Su forma de reírse cuando estaba contenta… Ahora te acuerdas de eso y de lo mucho que la quieres.

b. PEDRO de pequeño vestido de mago juega a hacer un truco de magia cortando con una sierra a su hermano TONI.

OFF PEDRO

Al final lo único que te llevas de esta vida es el amor que has dado. Ahora la muerte me llega sin avisar, sin pedir permiso. Pero ya no tengo miedo a morir.

c. Unas manos de una mujer anciana.

OFF PEDRO

Mamá, ahora me acuerdo de ti…

d. Unas nubes pasan por el cielo sobre un prado de hierba. CHARLY Y PEDRO de adolescentes están tumbados boca arriba.

OFF PEDRO

Sólo hacemos de verdad daño a las personas que más queremos. Perdóname Ariadna. Te quiero… ¿Sabes que te quiero?

PEDRO coge de la mano a ARAIDNA y se la aprieta débilmente. Ella le coge la mano. Le mira a los ojos y hay un momento de comunicación total en silencio. Como si ella supiera lo que quiere decir.

OFF PEDRO

Lo sabes.

CEMENTERIO. EXT./DÍA.

Unos hombres bajan un féretro hacia el hueco ahondado en la tierra. UN SACERDOTE reza un último Padre nuestro en el entierro de PEDRO.

ARIADNA, ROBER, CHARLY, GUILLE, LUCIA, despiden a PEDRO.

ARIADNA levanta la mirada y descubre a TONI que se oculta tras los árboles y observa el funeral de su hermano desde la lejanía. Se sostienen la mirada hasta que TONI no lo puede soportar, y la aparta. Se da la vuelta y se marcha perdiéndose entre el laberinto de tumbas.

CARRETERA DE ALMERÍA. PLAYA. MAR. EXT./DÍA

Las olas se derraman en la orilla. Una mujer joven de unos 25 años mira el mar. Está de espaldas.

OFF ARIADNA
Si pudiera volver al pasado volvería a saltarme esa clase para irte a ver al teatro, y así… enamorarme de ti. No me arrepiento de nada.

ARIADNA conduce por una carretera en dirección al mar. Vuelve la cara hacia el cielo y absorbe la luz que se filtra desde el cielo. Sonríe ligeramente.

Para el coche. Y observa a la chica que tira piedras al mar.

Por la playa ARIADNA se acerca hacia la chica. La chica se da la vuelta y descubrimos que es MARTA, su hermana. Sonríe y celebra la llegada de ARIADNA. Se abrazan.

El mar bate sus olas con su sedante serenidad.

FIN

Si te ha gustado el guion, compártelo con alguien que creas que lo disfrutará. Te estoy muy agradecida. Me ayudas mucho.

Si quieres curiosear más sobre mí, échale un vistazo a mi Twitter.

«En el séptimo día». Poemas

Queridas amigas:

Comparto con vosotras un nuevo poema de mi libro de poesía «Amor atávico». A disfrutar juntas.

En el séptimo día

En el séptimo día nos arriesgamos a compartir la angustia,

los impagos, la felicidad, el silencio de las palabras, el pan y la

esperanza,

la ardiente ternura bajo un mismo techo.

En el séptimo día cuadramos un balance de ilusiones

sin tiro fijo ni día de cobro,

porque cualquier momento es ocasión

para buscar un lugar en el mundo.

En el séptimo día no hacemos homenajes al odio,

sólo miramos a los ojos a la vida

y le susurramos

que la alegría es una hija pródiga

que temíamos haber perdido para siempre.

Si te ha gustado el poema compártelo con alguien que creas que lo disfrutará. Te estoy muy agradecida. Me ayudas mucho.










«Los crímenes de Atapuerca». Capítulo 3

Sinopsis

Queridas lectoras: comparto con vosotras el tercer capítulo de mi novela «Los crímenes de Atapuerca». Os recuerdo la historia:

A Míriam Sinaloa, una estudiante de 16 años que visita en yacimiento de Atapuerca, la asesinan dentro de la Sima de los Huesos.

La inspectora Luisa Baeza dirige la investigación del asesinato de la adolescente mientras se enfrenta a una profunda crisis personal y se obsesiona con un caso en el que busca una redención.

Hay secretos que no puedes enterrar para siempre.

Capítulo 3

Mientras conduce, Luisa se pierde el cielo diáfano y luminoso, sin rastro de nubes y las vistas a la sierra de la Demanda, en la que se crio y que conoce como la palma de su mano. Su mente absorbe toda su atención y borra la realidad que la rodea como si fuera una bayeta húmeda que friega los restos de suciedad sobre una mesa.

Luisa anticipa y escenifica en su mente la discusión que sabe que va a tener con su madre nada más llegar a Atapuerca.

Mar, su hermana pequeña, ya no quiere cuidar más de su madre, y esta no puede vivir sola, a pesar de que sea lo que ella quiere. Luisa quiere ingresarla en una residencia. Si algo tiene claro es que ella no va a cuidar de su madre. Mamá es bipolar y no se toma la medicación, lo que va a ser una juerga para toda la familia. Mamá está en estado maníaco. Fuegos artificiales, champán descorchándose, risas como burbujas resplandecientes en la noche.

Mar le ha dicho a Luisa que todos estos años lleva ella ocupándose de mamá, que no es justo. Mamá está demente y quiere dominar a toda la familia como ha hecho durante toda su vida. Ha incendiado la casa en un descuido, y Luis, el marido de Mar, un santo varón, le ha dado un ultimátum a su hermana: o él o su madre se van de casa. Mar, además, tiene dos niñas, la menor de dos años. ¿Podría Luisa vivir con ella durante unos días ahora que ha vuelto a Burgos?

No, coño, no.

Si te ha gustador el capítulo, compártelo con alguien que creas que lo disfrutará. Muchas gracias lectora.