Dos partes de un mismo ser: el que nos encarna. Dos gemelas que somos nosotras mismas: la sombra y la luz. Una serie que se basa en la inquietante, perturbadora, perversa, interesante película de David Cronenberg, «Inseparables».
Ví la pelicula de Cronenberg en Aviñón,Francia y me revolvió las tripas y, a la vez, me dejó fría porque el cine de Cronenberg por muy turbador que sea, siemple me deja gélida.
Pero la serie «Dead Ringers», «Inseparables», me fascina por muchas razones: su sofisticado guión, una realización elegante, Rachel Weisz me interesa mucho, la transmutación el género, todo se ha feminizado en el mejor sentido, y el mundo de la reproducción, muerte perinatal, regla, menopausa, fertilidad, infertilidad, muerte en el parto, investigación sobre embriones, feminismo, dos ginecólogas muy diferentes, gemelas, entregadas a su profesión, que realmente (al menos Beverly) quieren ayudar a las mujeres. Alice Birch, su creadora, era perfecta para adaptar la materia oscura de Cronenberg.
La película de David Cronenberg era muy perversa. En esta adaptación a serie de televisión se ha transformado el material de forma inteligente, no se le ha quitado el elemento inquietante porque sino se desnaturalizaría la idea pero sí parte de su carga de perversidad intrínsica, que tenía la película original, también porque Rachel Weisz es menos torturada que Jeremy Irons.
Sin embargo la ficción también es audaz, provocativa y transgresora adaptando el guion al espíriitu de los nuevos tiempos, con un montón de problemas que afectan a las mujeres, y con los que cualquier chica o adulta se sentirá identificada.
Por otra parte, hay otros elementos que me interesan como las farmaceúticas y la crisis de los opiáceos en Estados Unidos, el amoral mundo de los ricos, los juegos de poder y de amor entre las dos hermanas, el deseo femenino y la investigación médica aplicada a la ginecología.
Las gemelas Mantle son brillantes, exitosas y lo comparten todo, incluidos sus amantes. Ambas son ginecólogas y tienen una misión: transformar la práctica en las que las mujeres dan a luz. Su proyecto empieza en Manhattan, donde serán pioneras de un estudio médico que roza lo ilegal, porque están dispuestas a desafiar los límites de la ética con tal de llevar la atención médica de la mujer a la vanguardia.
La creadora de «Inseparables» es Alice Birch.
La serie es justo lo contrario al concepto de buenista, y a veces se pasa en lo malista. Quien espere mujeres empoderadas y encima ricas que sean buen rollo pincha en hueso.
Sobre todo, Elliot tiene un perfil demasiado psicópata y con los otros personajes es dificil empatizar. Sólo te queda como referente moral Beverly, a quien te aferras.
Descubro, con curiosidad, que sale el hermano de Piper en «Orange is the new black». Aquel hermano tarambana, abrumado por la paternidad y por una mujer dominante ahora es Tom, el compañero de la clínica de las hermanas Mantle, al que Elliot ilumina, según la teoría de la iluminación de guion, de manera muy sutil:
-Follamos. Fue un desastre.
Elliot es procaz y no tiene límites, es narcisista pero también representa a una mujer muy moderna que, en medio de un polvo como no le está gustando, se marcha sin más.
De la primera temporada de «Inseparables», una de las tramas más potentes es la que explora la rivalidad entre Genivieve y Elliot.
Las gemelas establecen una relación vampírica, de dependencia y celotipia, sobre todo en el caso de Elliot, que siente que no puede compartir a su hermana con nadie, y tambien se abisma en el vacío de no saber cómo ser feliz.
Pero hay otra parte de investigación médica que no me apetece ver, precisamente por haberme sometido a dos invitros fallidos y haberme sentido aliviada de haber abandonado el ala de reproduccion asistida de la Fundación Jiménez Díaz. Sin embargo me siento involucrando contemplando la evolución de embriones de cuatro semanas, de la innovación sobre la fertilidad, operacines, muertes perinatales de bebes, y temas tan perturbadores como reales de los que no se suele hablar porque afectan a las mujeres.
Esta elegante y fría serie, con colores en blanco y rojo, destapa el tarro de gusanos y Rachel Weisz y un sólido guion hacen el resto.
¿Dónde puedes ver «Inseparables»?: En Amazon Prime Video.
Lo mejor: Es una serie brutal y atrevida. Rachel Weisz interpretando el doble papel de las gemelas Mantle.
Lo peor: Es dura y la tengo que ver a pequeñas dosis porque soy PAS.
Con quien verla: a solas, con amigas, con adolescentes.
Escritora. Autora junto con Gonzalo Toledano del libro «Cómo crear una serie de televisión» (Ediciones T&B) y «El verdadero tercer hombre» (Ediciones del Viento) «Los crímenes de Atapuerca» (Caligrama)
Periodista de RTVE.
Colin es el peor tirador del mundo. Grace mira los bajos de su coche con la linterna de su móvil. Tiene 41 años y no da el perfil de una policía novata, recién salida de la academia. Marcale llega con resaca a la comisaria. Es el trabajo en prácticas de unos policías recién salidos del cascarón en Belfast, donde católicos y protestantes siguen a la gresca, golpeándose con el garrote atávico como en un aguafuerte de Goya.
Los protagonistas de «Blue Lights» son policías novatos que trabajan en Belfast, una ciudad en la que ser un policía de primera línea conlleva presiones y peligros únicos.
Me quedó con Grace, que en su anterior vida laboral fue asistente social. Su compasión despierta el rechazo de sus compañeros y jefes pero me gana a mí. La acompaño en su vida de personaje, con sus conflictos, dolor, pasión, idas y venidas.
«Blue Lights» lleva estampado el sello de calidad de la BBC. Es una serie que merece la pena y ha renovado por una segunda temporada, de lo cual, me alegro.
Es un diamante policial, con personajes que desbordan humanidad, que te crees y a los que coges cariño, preocupándote por lo que les hace sufrir, alegrándote con sus buenas noticias. No es poca cosa.
El guion es sutil, te coge, te atrapa, te zarandea, te escalda y te posee como un fuego fatuo lleno de realismo y de verdad. Todo sabe a verdad en «Blue Lights». No hay notas falsas, ni tramas de relleno. Podría ser un documental ficcionado.
La serie me engancha al momento y ya no me deja. Todo lo me cuenta es real y los personajes que patrullan las calles de Belfast me importan.
El espacio, Belfast, determina la trama, importa mucho. Su joven reparto, que sean policías ‘becarios’ le da un ángulo novedoso al guion, y hace que empatice mucho más que si se tratara de polis veteranos.
Creía difícil entusiasmarme por otro drama policial después de pegarme un atracón con la excelente «Happy Valley» que había puesto el listón muy alto. Pero me equivocaba.
¿Dónde puedes ver «Blue Ligths»?: En Movistar +.
Lo mejor: La verdad. Los actores.
Lo peor: Una excesiva crudeza. Tienes ue tener estómago.
¿Con quién verla?: Con amigas, con la pareja, a solas.
Escritora. Autora junto con Gonzalo Toledano del libro «Cómo crear una serie de televisión» (Ediciones T&B) y «El verdadero tercer hombre» (Ediciones del Viento) «Los crímenes de Atapuerca» (Caligrama)
Periodista de RTVE.
Roger pierde la cuenta de Lucky Stricke y lo oculta por vergüenza. «En lo que nunca he querido pensar, por fin ha pasado», dice Don Draper. Al jefe de creativos le investiga el gobierno por la cuenta con American Aviation y están a punto de descubrir su doble identidad, los agentes de Defensa están al borde saber que, realmente es Dick Whiteman y no Donald Draper, que ha desertado del ejército durante la Guerra de Corea. A Draper le da un ataque de ansiedad. No puede respirar. Se ahoga. Se derrumba delante de Faye, la socióloga y su amante. Esta se tumba a su lado y le abraza como a un niño vulnerable y frágil.
Pete Campbell, capaz de lo mejor y de lo peor, le echa un capote a Don, quien sale dejándose algún pelo en la gatera pero sale que es lo importante. Pero hay angustia, un apabullante desvalimiento, un desconsuelo absoluto y una insondable soledad en el pozo de Don Draper. «Estoy cansado de huir», le dice Don a Faye.
-Os recomiendo lo que hacéis mejor:cigarrillos. Philip Morris está a punto de lanzar una nueva marca para chicas-dice un financiero que trabaja para la agencia.
-¿De qué hablamos?-pregunta Roger.
-De una cuenta de cinco millones de dólares.
-Habrá que reducir plantilla y subarrendar la oficina-dice Lane.
-Me caso en octubre. Será como «Descalzos en el parque»-apunta Cosgroove.
Faye le consigue a Don un reunión con Heinz que quiere reflotar su marca de judías.
Glenn y Sally van al psiquiatra e intiman en un sotobosque situado detrás de los chalets.
-¿Le hablas a tu madre de mí?-pregunta Glenn a Sally.
-No.
-No le gusto-dice Glenn.
-No le gustan los niños-responde Sally, con pasmosa naturalidad.
Un punto clave sobre Betty.
Los hijos la impacientan.
Sally está en consulta con la doctora Edna, su psiquiatra.
-No le importa si miento o no, mientras la haga caso-dice Sally refiriéndose a su madre.
-Cuesta controlarse cuando estás enfadada. Tu madre se comporta así porque está estresada.
-Vale.
-Estoy muy orgullosa de ti.
Midge es una adicta a la heroína que se hace la encontradiza con Don en su edificio.
Intenta venderle cuadros de su novio.
-Ven a casa.
-Tengo una reunión importante mañana. Déjame pensarlo.
-He perdido mi bolso. ¿Me acercas al centro?
-Si comprarás un cuadro haría lo que quisieras-le dice el marido de Midge a Don.
Midge ha tendido una trampa a Don.
-Podías haberme sacado mucho más.
-Yo sólo quería venderte un cuadro.
-¿Cómo se siente?-pregunta Don.
-Como beberte cien botellas de whisky mientras tu chico te chupa las tetas.
Comprendemos porqué Midge está muy enganchada a la heroína.
-No puedo dejarla.
Como única respuesta, Don le extiende un cheque de 300 dólares por un cuadro.
-¿Qué hago yo con un cheque?
Entonces, Don le da 120 dólares en metálico. Todo el dinero que lleva encima.
Flota una infinita tristeza entre ellos, por lo que tuvieron en el pasado y han perdido. Por la añoranza por su relación de cómplice y sexual.
Ya en la oficina, en el infierno del trabajo.
-Me temo que tengo malas noticias. Han cancelado su reunión. Se lo han dado a Leo Burnett-dice un financiero de Steerlin and Cooper.
-Estamos desesperados. Se nos huele a distancia.
-He estado con el banco. Nos extienden su línea de crédito pero quieren garantías.
-Cada socio tiene que dejar 50.000 dólares en depósito.
Pete no tiene ese dinero y está desesperado.
Peggy habla del negro futuro laboral con Draper.
-Peggy, no es tu problema.
-Tú lo dices: si no te gusta lo que dicen, cambia de conversación.
-Lo que dicen de nosotros es verdad.
Cuando Pete lo habla con Trudy.
-Me piden 50.000 euros. Solo tengo 22.000, contando lo del bebé.
-Es todo del bebé. Quiero que tenga un jardín donde correr.
-Central Park fue suficiente para mí-ataja Campbell.
Me encantan las discusiones de Pete y Trudy. Me troncho con ellos.
Dar la vuelta a la tortilla
Don mira el cuadro, abstraido. Escribe una carta al periódico «The New York Times» que es una bomba, más potente si la vemos con la perspectiva del tiempo, si nos ponemos en 2023.
«¿Por qué dejo el tabaco? Recientemente, mi agencia ha puesto fin a una relación de negocios con la marca de tabaco Lucky Strike. Estoy aliviado. Durante 25 años nos hemos dedicado a un producto cuyo beneficio para el ser humano es irrelevante. La gente no puede parar de comprarlo aunque el producto causa daño a la salud, provoca enfermedades. Pero había mucho dinero en juego. Demasiado dinero. Y no podíamos parar de publicitarlo. Cuando Lucky Strike se fue a otra agencia, vi la oportunidad de cambiar y dormir tranquilo. Porque ya no mato a más personas. Desde entonces, Steerling and Cooper Draper and Price ya no publicita marcas de tabaco. Lo harán otras agencias, pero no nosotros».
-Es un suicidio. Es la ruina. Has puesto a la empresa en la picota-dice Cooper a Don.
-Tenía qué hacer algo.
-Pusiste la nombre de la empresa-añade Lane.
-He dormido por primera vez en un mes. No os explicaré lo que he hecho. Es un anuncio de la agencia.
-Has hecho lo que es mejor para ti-grita Roger.
Don está en shock.
¿A nadie le parece bien esto?-pregunta.
-Robert Kennedy quiere hablar con usted-dice Megan, de repente.
Don se lo cree y se emociona. Pete, Roger, y Pete lo imitan como colibríes ansioso a los que se les acelera el corazón.
Darle la vuelta a la tortilla. Así se llama en la vida y en el guion.
-Es Robert Kennedy. Admiro su fortaleza ante las amenazas contra la civilización.
-Gracias señor.
-¿Es representante de laxantes Seecor?
Sí, señor.
-Porque yo estoy en contra de los laxantes-dice la voz y se parte la caja.
Es una broma de Ted Chaough. Lo cual le jode un huevo a Don Draper.
-Hemos creado un monstruo-dice Bert Cooper.
Todo el mundo se opone a lo que ha hecho Don Draper contra el uso del tabaco excepto Megan:
-Me encantó la carta y que te comprometieras con algo.
-Yo no lo llamaría compromiso-responde Don.
-Me encantó la idea: No me dejó él. Le dejé yo. Todo ha cambiado por aqui.
-Gracias-responde Don.
Mientras tanto, en la sala de creativos, la amenza de la ruina llega como un tsunami:
-¿Quién ha llamado?
-Los que son nadie.
-Juanita Banana. Tia Jemmie.
-¿Va a dejar de fumar?-pregunta Danny.
-Eres idiota-dice Stan.
-Ya no hablan los clientes de Lucky Strike-dice Cosgroove.
-Esa era la idea-dice Peggy.
-Van a despedir a todo el mundo.
Don llama a Peggy a su despacho y le pide que haga una lista de despidos. Ella se queda aliviada porque creía que la iban a despedir a ella. Ha salvado el pellejo.
-Danny, obvio, aunque le he cogido cariño.
-Y a la gente que trabaja en la cuenta del tabaco.
Peggy se asusta.
-¿Nos estamos hundiendo?
-Claro que no.
-No has dicho nada de la carta.
-Creía que no te gustaban esos trucos-dice Peggy.
Betty ve a Sally escabullirse en un bosquecillo para encontrase con Glenn.
-¿Qué haces aquí?
Glenn sale pitando.
-Aléjate de ella. ¿Me oyes?-grita Betty.
-No volverás a usar tu bici-dice Betty mientras se enciende un cigarro.
-Ese chico es malo. Créeme. Lo conozco mejor que tú.
-No le conoces en absoluto-dice Sally.
Don ya se ha enamorado de Megan. Ahora queda decírselo a Faye. Ella dimite porque su empresa no quiere verse implicada en la campaña antitabaco de Don.
Betty hace una campaña contra Glenn. Sally se rebela y llora de pena y rabia en su cama, devastada.
-Lo superará-dice Bettuy mientras se bebe una copa de vino tinto.
En la oficina, Don, Joan, Pete, Roger y Cooper hacen una campaña contra el tabaco mientras todos fuman. La asociación contra el Cáncer les ha pedido una publi. Don no ha cogido la llamada creyendo que era una broma. Roger confirma que no lo era.
-A los del cáncer les gustó tu carta y les gustarás tú-dice Faye.
-Tengo una mala sensación en mi estómago-dice Don.
-Tal vez esa mala sensación desaparecería si te dejarás de torturar con el pasado.
-No es tan fácil.
Se besan en la cama.
-Te voy a echar de menos.
En medio del desastre, a Joan la ascienden a jefa de operaciones.
En una reunión, de los publicitarios con representantes de la Asociación Anti Cáncer:
-Mis razones se explican en mi carta. Pero fue un acto impulsivo.
-Podemos parar el consumo de tabaco si lo relacionamos con el cáncer del pulmón.
-Desde dentro le digo que el negocio de las tabacaleras es enganchar a los jóvenes.
-Los adolescentes son duros y no compran todo.
-No para las tabacaleras, juegan a dos bandas: la madurez y la rebeldía asociada al tabaco.
-La verdad es que están de luto más por su infancia que por su futuro.
-¿Cómo fue?-pregunta Roger, ya en la oficina.
-¿Ya tenemos cáncer?
-Comían de su mano-dice Pete.
Don está viendo el futuro aunque nadie en la serie se de cuenta. Sólo nosostras como espectadoras conocemos el futuro que es nuestro presente. Sabemos el movimiento abolicionista del tabaco que va a haber.
Gleen acude a casa de Sally para despedirse.
-No deberías haber venido-dice ella.
-Bueno. Por fin, os mudáis.
-A Rye.
-Podré ir a verte en coche cuando sea mayor.
-Te mandaré postales.
-¿Iréis a Dineyland?
-Sí.
Pero Betty le pilla a Gleen.
-Sólo porque estés triste no significa que todos lo tengamos que estar-suelta Gleen a Betty poniendo el dedo en la llaga.
Betty despide a Carla por dejar entrar a Glenn en casa.
-Alguien tiene cuidar de estos niños-dice Carla,
-¿De verdad? Los tuyos son médicos y abogados-dice Betty.
bogados.
Don necesita a alguien que cuide a los niños y ese alguien es Megan.
Escritora. Autora junto con Gonzalo Toledano del libro «Cómo crear una serie de televisión» (Ediciones T&B) y «El verdadero tercer hombre» (Ediciones del Viento) «Los crímenes de Atapuerca» (Caligrama)
Periodista de RTVE.
Escritora. Autora junto con Gonzalo Toledano del libro «Cómo crear una serie de televisión» (Ediciones T&B) y «El verdadero tercer hombre» (Ediciones del Viento) «Los crímenes de Atapuerca» (Caligrama)
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